でも、最近の映画はヒット作のパターンをなぞったような予定調和の映画ばかりで、そんなぬるい映画がヒットしてしまう状況に対する不満と、それに背を向けて観客に新鮮な驚きを提供するために新しい映画の形を模索しようとする監督の強い意志など、多くの思いが込められている映画。
北野監督の「最近の映画に対する不満」が表れていると思える部分として、劇中の監督キタノが作る劇中劇の1つで、『ALWAYS 三丁目の夕日』(★☆)の裏パターンのような「コールタールの力道山」と題されたものが、他が数分間しなかいのに比べてかなり長めになっていることがある。
北野監督は、1950年代の東京の庶民の生活といえば、「A級」「B級」で分けるところの「B級」臭さが不可欠なはずなのに、『ALWAYS〜』にはそれが全く無いきれいごと一辺倒だったことに反発して、B級臭さを詰め込んだ「コールタールの力道山」を作ることで、「『ALWAYS〜』なんか観て喜びやがってバカどもが！ 見ろ！こっちが本物だ！」と言いたかったのではないだろうか？
でも、「コールタールの力道山」は結局監督自ら製作を断念することになるのだが、その理由が「貧乏臭い映画なんか誰も観ない」と思ったから。
『ALWAYS〜』のような「きれいごと」映画がヒットするようなA級志向がはびこる現状では、「きれいごと」を廃するという正当な行為も反感を買うだけで受け入れられないと思ったのだろう。
しかも、その「A級志向」の持ち主は、どう考えても大半が「B級人間」と思われるので、自分自身という一番身近な存在ですらきちんと認識できていない上での「志向」（というより、幻想、妄想）なのだから、うわついたA級志向から改心させるのも簡単ではない。
北野監督は、この「A級」「B級」の区別をすごく意識していると思う。
以前彼は、元々コメディアンだった森繁久彌や萩本欽一が今やA級芸能人然としていることを批判したことがあり、その考えの下、彼は今でもテレビでB級芸能人ぶりを見せ続けている。
自分自身の出自を忘れて上級な方に寝返ることを恥ずかしいと感じている、言わば「生涯一B級人間」である。
だから、A級なものに対する反感も強いと思われ、それがよく表れているのが、江守徹演じるなにやら社会的地位がありそうな人。
彼のキャラの描き方には、「社会的地位」「肩書き」などによるA級イメージなんてどうせ表層的なもので、そんなA級人間たちもよく見てみれば、やっていることはインチキ臭かったり、実は結構下品だったりで、中身はまるっきりB級人間だろ！という思いが感じられる。
そう描くと同時に、世間の人々は表層だけのA級イメージだけで妄信的に好意を感じてしまうということも描いている。
北野監督は、自作が世間にどのように受け止められているかについて発言することが多く、中でも一番多い内容が「日本でヒットしない」こと。
だから、もっと多くの人が観てくれるような企画を目指しつつ、しかしそれらはことごとく自分には出来ない、やりたくない、今さらやってもしょうがないものばかりだという悩みが、この映画のスタートだろう。
自分がやりたいことと、人々が欲しているものが全く一致しないというのは、大きな問題である。
映画人でこの壁がないのは、映画はお金儲けのためと考えているか、観る人のことを考えないで作っているか、とにかくなんとなく映画を作っているか、そんな人たちだろう。
映画製作において「譲れないもの」を持っていないような人たちの「A級っぽい」映画がむしろヒットし、一方自分の映画は観てもらえないというイライラが憎悪となって、『監督・ばんざい！』という作品の中にぶちまけられる。
同時に、B級人間としてどう頑張ったところで、自称A級の人たちには受け止められないという無念さを感じられる。
これと同じ想いを感じた映画といえば、ジョン・ウォーターズ監督の『セシル・B ザ・シネマ・ウォーズ』(★★★)があった。
どんなに映画への愛情が深くても、どんなに怒りにまかせて暴れてみせても、しょせんは世の中を変えることが出来ないマイノリティの空騒ぎ。
これらの憎悪や失望や自虐は、映画に対する想いが深いが故の、愛情の裏返しとしてのもので、男女間の恋愛において愛情をこじらせてしまうことがあるのと同じ。
何かに愛情を感じたことのある人なら誰でもこの想いを理解できると思うのだが、『監督・ばんざい！』に対する不評が多かったところをみると、理解されなかったみたい。
まあ、映画に対する愛情が弱い人だったら、この映画の想いを共有できなくても無理はないかなぁ。しょうがないけど。
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