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Oh! Noh?

お稽古メモ　2005・2006

　　2002・03 04 05・06 07・08 現在へ　　　

2006	お謡	お仕舞
一覧 50音	阿漕　　海人　　井筒　　采女　　葛城　　小督　　望月	葵上　　玉葛　　玉之段　　天鼓　　枕慈童

2005	お謡	お仕舞
一覧 50音	清経　　熊坂　　融　　巴　　百万　船弁慶　　八島　　籠太鼓	鞍馬天狗　　小鍛冶キリ　　小鍛冶クセ蝉丸・道行　　玉葛　　三井寺・道行

お稽古メモ

2002・03 04　05・06

2006	お謡	お仕舞	拍子

12.21	「井筒」　復習前半	舞囃子「枕慈童」／楽…唱歌
12.14	「井筒」序之舞の後～終り大ノリ・ノラない・中ノリ＋節上下＋風情→難しい	舞囃子「枕慈童」／楽…唱歌～臥したりけり，カカリ７拍子／カカリ暗唱	「放下僧」　箋ハシリよく分かる
12.08	「井筒」ロンギ～一声 p.8 「形見の直衣・身にふれて」感情表わす	舞囃子「枕慈童」／楽…唱歌～臥したりけり，カカリ常座へ中マワリ／カカリ歌う	「放下僧」もう一度謡だけ，高く
11.30	「井筒」～クリ・サシ・クセ p.7 『井筒にかけしまろがたけ…』『…誰かあぐべき』	舞囃子「枕慈童」　／楽…唱歌～月ノ扇，よわよわと。菊水低くサス・見る	「放下僧」箋で謡うのむずかしい
11.14	※「枕慈童」に舞囃子の赤い書き込みを頂く ※ 「楽」の唱歌に型附の赤い記入を頂く※
11.14	「井筒」～クリの前まで p.5 草茫・々、　露・深・々　むずかしい	舞囃子「枕慈童」仕舞／楽…唱歌始～泉は元より／カカリ…中之舞より複雑	「放下僧」まず謡う，呂が続く
11.09	「井筒」　始～上歌 p.2 里女の登場の謡長い	舞囃子「枕慈童」　楽舞囃子の始めと終り。楽の唱歌録音	「駒之段」　箋ヤヲとヤオハのマワシ
10.22	◇ 秋の会 ◇ 於：杉並能楽堂＜素謡＞「阿漕」ワキ阿漕より低く、ゆっくりになってしまった。「小督」ツレ他の先生から『地謡は謡わないのですか』（せっかく勉強なのに）と、諭され？がーん！…しまった、もっと地謡見ておけばよかった…どうしましょ！？おそるおそる、お勉強させていただきました。ほーんと、音取るの、むずかしかった。後で考えると、二度と機会のない先生かもしれないので、声を出しておいて良かった！もっと練習して大声出せたらよかったのに、やはり、普段が大切と反省。なかなかできないが… 「猩々」地謡初めて会で女性の先生と謡わせていただきました（船橋能楽倶楽部の時の大島衣恵師以来）。男の先生より音が低いのでびっくり。今日は、音質と音程はわからないものだということが、よくわかりました。＜仕舞＞「天鼓」とにかくおもしろかった！まず始めに、自分の動きばかり考えていたら、正中の少し先くらいまでしか行かれなかったので、あらまと、せっせと角トリで近づいたら、左狙いを忘れて柱に向かってしまった。呂水の橋はのぞき込み過ぎて、妙に格好つけている自分を発見。足拍子は、ちょっとずれたことより、全部同じように音を出してしまったことが、残念。鼓を打つところ、左手に多めに折りたたんでハネたら、小さすぎて風情が無かった。あれこれあるも、ひと言でまとめると、気分爽快♪ 今日は『師範披露』の演能があるので、いつもは舞台の上のお姿を拝見する東京金剛会の先生方がお揃いで、珍しい経験をした。楽屋のほうでは、作物の製作・分解の状景も覗けて、おもしろかった。 "７歳から80余歳までの会" で、『時分の花』というお言葉があったが、「自分の花」として、相当気分よかった。どうも最近自己満足に陥っているようだ。

お稽古メモ

2002・03 04　05・06

2006	お謡	お仕舞	拍子
10.19	会のお稽古　「阿漕」「小督」	「天鼓」　　月の扇右ひじ張る所作のつなぎ目の、溜めと滑らかさ、むずかしい	「駒之段」　箋ツメ節にモチ、長い
10.12	「阿漕」～終り音の上下とツとヨの混合で、変てこ	「天鼓」通し　　空高く見続ける足拍子 6･4･4･6、面遣いあれこれ、忙しい少年幽霊	「駒之段」仕舞本詞にモチを入れる
10.05	「阿漕」～中入暗い。周五郎「幽霊貸し屋」では、どよ～ん系か	「天鼓」～終りハネ扇。進む程に似ている場所混乱	「敦盛」キリ拍子箋、分かり易い
9.27	「阿漕」始～p.4 字と点の別が読みにくい書体にびっくり	「天鼓」～つづけ六拍子反則６拍子という感じ、ややこしい	「敦盛」キリ　本詞章にモチを入れる
9.21	「小督」クリ～終りいまいち共感できない	「天鼓」～袖を見るところ下でユウケン、２回目バンザイのようで不安	「玉葛」いまいち
9.07	「小督」駒之段復習，～p.10 クリの前駒ノ段、見かけより謡いにくい	「天鼓」始～六拍子少年天才アーチスト脳天気幽霊大好き	「玉葛」節と拍子同時難しい
8.27	◇ 納涼サシクセの会 ◇ 於：駿河台龍名館＜素謡＞「采女」シテ音が変わるところ、音を掴めなかった。「望月」「羽衣」「杜若」「海人」地謡「羽衣」は出からキリまで、お能形式で長絹をつけての舞。地謡にモチがあるので驚いたけれど、面白かった。＜仕舞＞*「玉之段」方向転換をすると、なぜか忘れる。物語の所作が盛りだくさんで、曲を追いかけるのが精一杯という感じ。自分的には、大変面白かった。
8.24 8.17	「小督」～駒ノ段～小謡仲国颯爽と現る。小謡１は小督、２は仲国、なのね	「玉之段」謡に合わせる動きの配分がむずかしい	「玉葛」仕舞本見た目よりむずい
7.27	「小督」始～サシセリフ劇	「玉之段」綱を引くというより何かを叩いている感じになる	「玉葛」仕舞本モチ印数字カンニング
7.18	「采女」　終わりの仕舞部分復習なかなかゆっくり謡えない。ツメ・ヒラキで変化を	「玉之段」～一応最後まで切る前後、左右と出て左右と引く、半身が活きる所	「笹之段」～中程ヤオ　１文字目にモチ
7.13	「采女」～仕舞部分 p.12 終ゆっくりの大ノリ難しい．『采女の戯れ』哀しい響き	「玉之段」～「守護神追っかく」ささっと行って“右”膝突くのむずい、つい左になる	「蝉丸」道行モチが変わる謡い方
7.06	「采女」～p.11 序之舞前まで半中から始まる節初めて	「玉之段」～「飛び入れば」サシ分ケ左手差して回る,早く下ろさないように	「蝉丸」道行ヤヲハ・ヤヲのトリ理解
6.25	欠席
6.15	「采女」～p.8 待謡まで出た！『寝ぐたれ髪』人麻呂．当時の語感は如何に	「玉之段」～六拍子七拍子心配・悩んで胸に手を当てる	「蝉丸」道行節と拍子同時むずい
6.08	欠席
5.25	「采女」～p.5 春日大社、興福寺は植林したらしい	「玉之段」～「逃れ難しや我が命」まで竜宮の高い所に玉があり、八匹の竜が守っている	「蝉丸」道行モチ印ずれてあせる
5.11	「采女」初～p2 上歌までくらーい　おもくるしい	「玉之段」～不定なり　右一拍子まで水を押して進む所面白い。型附と違うのは難しい	「蝉丸」道行拍子と語数同時無理
4.30	◇ 春の素謡と仕舞の会 ◇ 於：杉並能楽堂＜素謡＞「海人」シテ全体として、雰囲気よかったと思う。サシが３行で廷臣のセリフに進んだときには吃驚したが、間延びしなくてよかったかも。難しい所で、それなりに練習したことがよかったし、結果オーライ♪ どこかで息が続かなくなりブレスをすると、すぐ後に本来の場所があり自分の印に引かれてまた息をして、がっかり。練習の時には無かった事だ。強吟が、わざとらしくぐにゃぐにゃ気味で、なかなかスカッとできない。地謡の先生方に迫力があるので、どんな出来でもその気になって、麻薬のような感あり。「望月」ツレ友房がどっしり凄みを出しているところに、母子の道行が、子供が二人のような感じで、どうしたら大人の女性になるのか困ったが、どうしようもないのでとにかく一緒に歌った。終わりのほうの劇的に緊迫して三つ巴で盛り上がるところ、聴きながらさすがーと思った。ぜひぜひ、舞台を拝見したい。二曲の子方の小学生の女のお子さんが、それぞれ暗記して間違いなく言えるのがすごい。可愛い方とご一緒すると、こちらの人柄がupする感じで得かも。「西王母」地謡地謡のときには、ずっと地謡だけでもいいなと思ってしまう。いい気分。＜仕舞＞「葵上」ツレの謡のところは地謡でも一人なんですってー！葵上に一撃を加えたあと、超驚いた。視線も「蛍」も「わらわは蓬生の」も「増鏡」も「恥ずかしや」も「うち乗せ隠れ行こうよ」も劇を演じているようで一幕降りた気分で爽快。どこかで歩幅が広くなったかもしれないし、最後は前目になって葵上を踏んでしまったかもれないがおもしろーい！
4.27	会のお稽古「海人」低くゆっくり，「望月」，「西王母」	「葵上」　仕上げ！？歩幅。後ろに下がりすぎないよう。足拍子の前調節
4.20	欠席
4.13	「望月」10～14終　勢いが出せない強い声というのはどういうメカニズムなのだろうか	「葵上」　全体蛍の所の扇と面のタイミング気をかける所、すぐ動かない	「望月」今までは～, かの蝉丸の～.ヤ3モチ
4.06	「望月」4～10 アイ抜け問答。参考までに書いてあってもいいのに	「葵上」　全体　前進の場合、あとの足が前に出るように止まり、出ている足から進む	「望月」　謡本下歌道行何処とも～
3.23	「望月」初～p4 シテは宿の主になっているので重々し過ぎぬよう	「葵上」　全体　正先の葵上の真ん中はお腹で、そこを打つと喜劇になる…難かしい	「半蔀」キリ　仕舞本
3.09	「海人」p13～16終「以八十種好」がどうノッているのか理解の外の外	「葵上」破れ車うち乗せ隠れ行かうよ終唐織を被って連れて行こうとする所。滝の扇と違う	「半蔀」キリ　仕舞本拍子と旋律同時難しい
3.02	「海人」p11～13 玉之段！綱につかまって上がっていく所が浮かぶ	「葵上」～増鏡その面影も恥かしやユウケンと足同時が難しい。　顔を隠す扇の型	「紅葉狩」中入前
2.16	「海人」p7～11　謡本の解説では三つの宝にならない。楽器と硯が合体している	「葵上」～わらはは蓬生の「い」の出だしが多く詞覚えられない。目を葵上から離さないように	「鶴亀」仕舞本
2.09	「海人」p4～7 低い音で始めるように。女ものの「候」の言い方	「葵上」初～憂き音に泣かせ給うとも難しそう。半身が田村麻呂になる	「黒塚」　拍子箋半声。数えず言葉から
2.03	「海人」初～p4 　　「葛城」ノル復習一声とサシ、サシ中の名乗と次第…変化つける	「玉葛」いちおう終了　　急ぎすぎない，謡を聴く，二ツ：ハネ方に変化，見返リ：たっぷり	「清経」キリ拍子箋モチ消シにも「。」ある
1.29	◇ 謡い初め ◇ 於：日本料理　鈴江 ◇ 新年会 ◇
1.26	「葛城」～終わりノルのハシリ変則的で難かしい	「玉葛」全体謡を聴いて動く、コミ、タイミング。腕の構え	「敦盛」キリ拍子箋せわしいが面白い
1.19	「葛城」～p8 　　　　　印と違う所を聞き取るように！（大声出している内に忘れるのよ）	「玉葛」全体面で見る…目玉が動いてしまう	「田村」キリリズム・旋律まあ両立
1.12	「葛城」始～p4 発音、口を閉じる間を作る。「ｎのーのー」の言い方	「玉葛」全体扇上ゲ下スときの扇、なかなか摘めない	「田村」キリ拍子箋伸ばす長さ難しい

お稽古メモ

2002・03 04　05・06

2005	お謡	お仕舞	拍子

12.22	「船弁慶」～終わりツヨギンのノルは体力いる感じ。全体長い	「玉葛」～顔ヲカクシ,ノリ込ミ拍子,終り優雅に狂っている感じ。怪しく尋常でない	平ノリのまとめ字数まで考え及ばない
12.15	「船弁慶」～12　口びるをしっかり動かすように。義経がちゃんとしたことを言っているのに驚いた	「玉葛」～四拍子，ハネ扇　忙しい	「敦盛」クセ廻シの拍わからない
12.02	「船弁慶」～９旋律、感じ、むずかしい。こういう曲だったとは	「玉葛」～角トリむせぶ六拍子ゆっくりで乗りにくい。型が叙情的で面白い	「敦盛」クセ拍子箋クセの拍子のまとめ
11.25	「船弁慶」～５　　弁慶の言い方むずかしい，言葉も古く言いにくい	「玉葛」～滝の扇，両手打合せますます変則的で難しい	「網之段」復習モチで旋律忘れる
11.13	◇ 秋の素謡と仕舞の会 ◇ 於：樂瑶舞台＜素謡＞「籠太鼓」ワキ「融」ワキ籠太鼓のワキは武士で、融のワキは僧だが、どうもすっきり区別をつけれられない。特に出にくい音程になるとみな同じになってしまう。「熊坂」地謡面白かった。らくな気分で楽しめる感じ、お勉強というより。＜仕舞＞「三井寺」道行面白かった。やはり６拍子がずれて、地謡が急に合わせる感じになったので、聴きながら、にゃはは、と思った。道行は独りから風景の中に入っていくのが面白い。ワキ謡に気をつけるようになって、物語や雰囲気の違いが分かりやすくなった。シテの詠唱に陶酔していると、どれも自分流一色になりがち。意識が鈍くなる。素人弟子にとって素謡が立体的にふくらむと、お能を観るのが何倍も楽しくなる感じ。でも人の素謡は途中でいささかあきてしまうので、やはり自分が参加することが必要だ。
11.11	会のお稽古　　早すぎないように、雰囲気考えて	「三井寺」道行滋賀唐崎は広く、一つ松は一点。眺めの連続	「網之段」拍子箋ヤヲハの前無闇に長い
11.07	「融」～終　　ずっとツヨギン、変化むずかしく単調になる	「三井寺」道行　　面で見る。足拍子のタイミングがわからない	「紅葉狩」中入前拍子箋　オクリ
10.27	「融」～7　　　なかなか雰囲気いい感じ。声に出すと良さが増す。言えないのがもどかしい	「三井寺」道行　終りまで動線がおもしろい。公然と笑われる狂女の気持とは	「経正」クセ拍子箋母音伸ばし方難しい
10.23	◇ 拱星会流友発表会 ◇ 於：銀座能楽堂＜連吟＞「草紙洗」ツレ・貫之言い始めの雰囲気が作れないので、気分がすっきりしない。場を仕切る進行役、という感じにはどうも。。。終りのノルの地謡はお目出度い感じに、ということであったが、ただ必死で終わった。せめて顔の表情が暗くならないように気をつけた！？？（⌒ヮ⌒）そういうことではないみたい、やっぱり。。。 (ё_ё) ＜仕舞＞「蝉丸」道行謡を聴きながら動いた。型の諸々について、どのようにしたのかあまり記憶がない。終りに謡を一句ほど間違って、早めに小さく回って大小前に戻ってしまった。シトメを途中からでもゆっくりするだけの技量がなかった。完全に最後まで謡を確実なものにしておけなかったことが非常に残念だ。プログラム上にいろいろ○○会があったが、お互いに全然わからない。また、周りが先生だらけというのも、困ってしまうのとおもしろいのと半々。　最後の番組の素謡「草紙洗」、かなりな年配女性の小町が大変お見事で、女性の声の謡の目標が増えた。貫之も、小町に向かう時と帝に向かう時の抑揚の変化が、先生のお手本にそっくり。おもしろーい！　最後まで拝見してよかった。

お稽古メモ

2002・03 04　05

2005	お謡	お仕舞	拍子

10.13	「融」　～3 汐汲のおじーさまはツヨギンでした。声よれよれ	「蝉丸」道行　　　「里人よ」「逆髪の影」… 詞に合わせる。運び序破急。きりぎりすの面遣い	「経正」クセ拍子箋悩むと謡の通りだった
10.06	会のお稽古　「草紙洗」シテと一緒に	「蝉丸」道行サス扇…腕を自然に反して
9.29	「籠太鼓」～終	「蝉丸」道行　全体中マワリ・サシテ角へ…足を真直ぐ向けない円く	田村クセ拍子箋終り，経正クセ箋宿題
9.12	「籠太鼓」～6 　　夫＝おっと，夫マ＝つま中チ＝うち　区別のカナ１字ユーモラス	「蝉丸」道行　～終り左腕固くストレッチ必要。下を見るのが活きる繋ぎ	田村クセ拍子箋記憶違いでモチ消落し
9.08	「籠太鼓」～4 草書体・変体仮名白本「弄太鼓」に見える，省略表記に唖然呆然	「蝉丸」道行　～上羽優しい感じで気持ちよい，シホル左手捻挫しそう	羽衣クセ仕舞本終り，田村クセ箋宿題
8.28	◇ クリ・サシ・クセの会 ◇ 於：阿佐ヶ谷　神明宮　神明殿＜連吟＞「八島」「杜若」「竹生島」「胡蝶」地謡「熊坂」シテ＜仕舞＞「小鍛冶」クセ祝言「鶴亀」一同面白かった。次々と続く出番の度に、「今度はこんな風に」と切り替える、それが大変楽しかった。結果として、思ったようには自分のウタイを変えられないので、やっぱり難しい。「竹生島」は高音で音程を合わせるのに精一杯。絶叫しながらどうしたらいいのか悩んだ。お仕舞は、一気に終わって、Ｖサイン！？　猛火の向こうの敵を充分睨めなかった感じなのと、途中で前かがみになっているのに気がついたところが、今日の残念な点。鶴亀全曲の頃には声もひっくり返り気味でよれよれしながらシャコのユキゲタを堪能した。連吟って楽しい。大波小波の大自然の気分。
8.25	会のお稽古　「胡蝶」「杜若」その場所だけって、難しいものだと思う	「小鍛冶」クセ剣の切り方，切っ先はどこ，扇すくう時胸に近く	羽衣クセ　仕舞本息の長さわからない
8.18	会のお稽古　「熊坂」「八島」「竹生島」全部見ていたら肝心の所に追いつかなかった	「小鍛冶」クセ胸張る，扇開く腕，踏込の右手	羽衣クセ拍子箋で全体
8.11	「熊坂」11～終　大ノリ→ヨワ→平ノリ変化がかっこいい所、変われない感じ。重点は何か	「小鍛冶」クセ　　キツネではなく童子すごまなくていい所を重くしない。シカケに序破急	羽衣クセ　～終廻シ大＋シヲリ　難
7.21	「熊坂」８～10　残り全部舞囃子らしい、長い！定型部がない？ツヨ吟連続単調に陥る。謡蹟・青墓	「小鍛冶」クセ　始め腰を上げてから剣で切るのを忘れていた。高さや速度の変化効果的に	羽衣クセ　７行モチ消と清見潟で頓挫
7.14	「熊坂」５～７　クセ待謡出端こんな所にノルが…拍子のお稽古に。スリハリタローですって	「小鍛冶」クセ　全体　　所作ごとに切れてつながり bad。剣・面きれよく。宗近は地謡中程に	拍子箋に書く雪クセ終了　羽衣宿題
7.07	「熊坂」１～４　名乗　呼掛　小謡　語（シメル）が後にずれて書いてあるへんな本	「小鍛冶」クセ　～終り，全体 CD終りの部分なくなっていた。終わったこと忘却	拍子箋に書くトリ＋トリ検査残り宿題
6.23	「巴」	「小鍛冶」クセ　～終り始めの謡い出しもっと重々しく、がなかなかできない	八割拍子箋登場雪記入，トリ宿題
6.16	「巴」	「小鍛冶」クセ～失せてんげり,右一拍子四拍子に移るつなぎ目の足難しい。手も遅れる	「雪」クセ～終り拍子にずれた変な音楽
6.02	「巴」４～	「小鍛冶」クセ　剣の精霊　四拍子～　　視線の向き理解	大ノリ「巴」
5.26	「巴」 p１～４低音エの発声…iye,喉注意,潰れた音にならぬよう	「小鍛冶」クセ～薙ぎ払えば始めの立つところからむずかしい	平ノリ [雪]クセトリ-ヤヲハ-トリ　ぎょ！
5.15	◇ 春の素謡と仕舞の会 ◇ ＜素謡＞「八島」ワキ「雪」ワキ初期の自分の謡から脱却できなかった。クセの地謡が始まった途端、そうなのか！とが～んときた。テンポ、音域、雰囲気。それが無くてあと何が「雪」なのだ、と反省。いつでも、自分の前の段階の曲を、今どう謡うか、という問題の連続なのかも。＜仕舞＞*「鞍馬天狗」おもしろかった。気持ちは紺色の狩衣の天狗。足は大きく動いたつもり。しかし、写真を見ると、腰が舟のように傾いて揺れている。腰と肩を水平に保って足を大きく動かすことが出来る日が来るだろうか。羽団扇は重いそうで、お仕舞でもそのつもりになるというのが面白い。わくわくする。＊＊＊＊＊＊＊今日一日、地謡の先生方が素晴らしい謡を聴かせて下さって大感激。特に最後の道成寺は、お役もすべてベテランという構成で、大変力強くリズミカルに盛り上がってすごーかった。
5.12	「雪」「八島」	「鞍馬天狗」　立つとき・止まるときの足の形，二ノリ込ミ・左右ヌキ足…あとの足ためてから
4.28	「八島」	「鞍馬天狗」	平ノリ [雪]クセ左の｜線…半声
4.21	「八島」～中入前	「鞍馬天狗」～終　　超速招き扇梢に昇って空に駆け去る、かっこいい！	大ノリ　ヨワギン「羽衣キリ」トリ出現
4.14	「八島」１～３前ツヨギンたっぷり。懐古談なので老人なのだろうか	「鞍馬天狗」～お辞儀まで似たような所作で？？混乱。大きく大きく！	大ノリ体験「鶴亀」
4.07	「百万」～終「親子鸚鵡の袖」とは？何が繰り返されるの？	「鞍馬天狗」始～「追っ下し」右一拍子狐のササッも天狗の大歩幅もできない、中途半端	地･ノリ･間とはカタカナ苦手
4.07	拍子のお稽古が始まりました

お稽古メモ

2002・03 04　05

2005	お謡	お仕舞

3.31	「百万」１～6 お休みしたのでハードな量。始めの「南無阿弥陀仏」超難	「小鍛冶」キリ　　完了に満たないが終了鍛冶場を見る。サシワケの左手、カイ込ミ出デの右手の肘
2.28	「清経」～終最近どれも難しく感じるのは練習不足なのかも	「小鍛冶」キリ宗近は地謡座、勅旨は脇柱の左。　面白い　楽しい
2.10	「清経」～13　いよいよ入水静かなところから急に速め、次たっぷり　難しい“ヨ”	「小鍛冶」キリ　　　自分がすべきことと、向く方向と、目線の関係が　難しい
1.30	◇謡い初め新年会◇
1.27	「清経」～10　低めに上がり下がりむずかしい節。ウケテシッカリ…流れないように一語一語しっかりと言う	「小鍛冶」キリ　考えないで型ばかり追っていると『座る前に槌をふりあげないように』となる。おもしろい
1.20	「清経」～７いよいよシテ登場。ツとヨが混ざって難しい	「小鍛冶」キリ～終　　　　　おもしろい。汗だく。課題…回転着地を狐らしく，謡始めをしっかり
1.13	「清経」始～p.５ワキ・淡津三郎とツレ・清経妻は、ツレのほうが高い音	「小鍛冶」キリ右左抜足まで忘れた。MDでも細部は思い出せない。音をさせない抜足は、小さく出てしまう
★２００２年１０月　新たなお師匠様の門をくぐりました！　金剛流の東京の先生です。 ★１９９７年１２月　お謡とお仕舞を習い始めました♪　金剛流の京都の先生です。

お稽古メモ

2002・03 04 05

２００３	お謡	お仕舞


★２００２年１０月　新たなお師匠様の門をくぐりました！　金剛流の東京の先生です。 ★１９９７年１２月　お謡とお仕舞を習い始めました♪　金剛流の京都の先生です。

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2006	お謡	お仕舞	拍子
10.19	会のお稽古　「阿漕」「小督」	「天鼓」　　月の扇右ひじ張る所作のつなぎ目の、溜めと滑らかさ、むずかしい	「駒之段」　箋ツメ節にモチ、長い
10.12	「阿漕」～終り音の上下とツとヨの混合で、変てこ	「天鼓」通し　　空高く見続ける足拍子 6･4･4･6、面遣いあれこれ、忙しい少年幽霊	「駒之段」仕舞本詞にモチを入れる
10.05	「阿漕」～中入暗い。周五郎「幽霊貸し屋」では、どよ～ん系か	「天鼓」～終りハネ扇。進む程に似ている場所混乱	「敦盛」キリ拍子箋、分かり易い
9.27	「阿漕」始～p.4 字と点の別が読みにくい書体にびっくり	「天鼓」～つづけ六拍子反則６拍子という感じ、ややこしい	「敦盛」キリ　本詞章にモチを入れる
9.21	「小督」クリ～終りいまいち共感できない	「天鼓」～袖を見るところ下でユウケン、２回目バンザイのようで不安	「玉葛」いまいち
9.07	「小督」駒之段復習，～p.10 クリの前駒ノ段、見かけより謡いにくい	「天鼓」始～六拍子少年天才アーチスト脳天気幽霊大好き	「玉葛」節と拍子同時難しい
8.27	◇ 納涼サシクセの会 ◇ 於：駿河台龍名館＜素謡＞「采女」シテ音が変わるところ、音を掴めなかった。「望月」「羽衣」「杜若」「海人」地謡「羽衣」は出からキリまで、お能形式で長絹をつけての舞。地謡にモチがあるので驚いたけれど、面白かった。＜仕舞＞*「玉之段」方向転換をすると、なぜか忘れる。物語の所作が盛りだくさんで、曲を追いかけるのが精一杯という感じ。自分的には、大変面白かった。
8.24 8.17	「小督」～駒ノ段～小謡仲国颯爽と現る。小謡１は小督、２は仲国、なのね	「玉之段」謡に合わせる動きの配分がむずかしい	「玉葛」仕舞本見た目よりむずい
7.27	「小督」始～サシセリフ劇	「玉之段」綱を引くというより何かを叩いている感じになる	「玉葛」仕舞本モチ印数字カンニング
7.18	「采女」　終わりの仕舞部分復習なかなかゆっくり謡えない。ツメ・ヒラキで変化を	「玉之段」～一応最後まで切る前後、左右と出て左右と引く、半身が活きる所	「笹之段」～中程ヤオ　１文字目にモチ
7.13	「采女」～仕舞部分 p.12 終ゆっくりの大ノリ難しい．『采女の戯れ』哀しい響き	「玉之段」～「守護神追っかく」ささっと行って“右”膝突くのむずい、つい左になる	「蝉丸」道行モチが変わる謡い方
7.06	「采女」～p.11 序之舞前まで半中から始まる節初めて	「玉之段」～「飛び入れば」サシ分ケ左手差して回る,早く下ろさないように	「蝉丸」道行ヤヲハ・ヤヲのトリ理解
6.25	欠席
6.15	「采女」～p.8 待謡まで出た！『寝ぐたれ髪』人麻呂．当時の語感は如何に	「玉之段」～六拍子七拍子心配・悩んで胸に手を当てる	「蝉丸」道行節と拍子同時むずい
6.08	欠席
5.25	「采女」～p.5 春日大社、興福寺は植林したらしい	「玉之段」～「逃れ難しや我が命」まで竜宮の高い所に玉があり、八匹の竜が守っている	「蝉丸」道行モチ印ずれてあせる
5.11	「采女」初～p2 上歌までくらーい　おもくるしい	「玉之段」～不定なり　右一拍子まで水を押して進む所面白い。型附と違うのは難しい	「蝉丸」道行拍子と語数同時無理
4.30	◇ 春の素謡と仕舞の会 ◇ 於：杉並能楽堂＜素謡＞「海人」シテ全体として、雰囲気よかったと思う。サシが３行で廷臣のセリフに進んだときには吃驚したが、間延びしなくてよかったかも。難しい所で、それなりに練習したことがよかったし、結果オーライ♪ どこかで息が続かなくなりブレスをすると、すぐ後に本来の場所があり自分の印に引かれてまた息をして、がっかり。練習の時には無かった事だ。強吟が、わざとらしくぐにゃぐにゃ気味で、なかなかスカッとできない。地謡の先生方に迫力があるので、どんな出来でもその気になって、麻薬のような感あり。「望月」ツレ友房がどっしり凄みを出しているところに、母子の道行が、子供が二人のような感じで、どうしたら大人の女性になるのか困ったが、どうしようもないのでとにかく一緒に歌った。終わりのほうの劇的に緊迫して三つ巴で盛り上がるところ、聴きながらさすがーと思った。ぜひぜひ、舞台を拝見したい。二曲の子方の小学生の女のお子さんが、それぞれ暗記して間違いなく言えるのがすごい。可愛い方とご一緒すると、こちらの人柄がupする感じで得かも。「西王母」地謡地謡のときには、ずっと地謡だけでもいいなと思ってしまう。いい気分。＜仕舞＞「葵上」ツレの謡のところは地謡でも一人なんですってー！葵上に一撃を加えたあと、超驚いた。視線も「蛍」も「わらわは蓬生の」も「増鏡」も「恥ずかしや」も「うち乗せ隠れ行こうよ」も劇を演じているようで一幕降りた気分で爽快。どこかで歩幅が広くなったかもしれないし、最後は前目になって葵上を踏んでしまったかもれないがおもしろーい！
4.27	会のお稽古「海人」低くゆっくり，「望月」，「西王母」	「葵上」　仕上げ！？歩幅。後ろに下がりすぎないよう。足拍子の前調節
4.20	欠席
4.13	「望月」10～14終　勢いが出せない強い声というのはどういうメカニズムなのだろうか	「葵上」　全体蛍の所の扇と面のタイミング気をかける所、すぐ動かない	「望月」今までは～, かの蝉丸の～.ヤ3モチ
4.06	「望月」4～10 アイ抜け問答。参考までに書いてあってもいいのに	「葵上」　全体　前進の場合、あとの足が前に出るように止まり、出ている足から進む	「望月」　謡本下歌道行何処とも～
3.23	「望月」初～p4 シテは宿の主になっているので重々し過ぎぬよう	「葵上」　全体　正先の葵上の真ん中はお腹で、そこを打つと喜劇になる…難かしい	「半蔀」キリ　仕舞本
3.09	「海人」p13～16終「以八十種好」がどうノッているのか理解の外の外	「葵上」破れ車うち乗せ隠れ行かうよ終唐織を被って連れて行こうとする所。滝の扇と違う	「半蔀」キリ　仕舞本拍子と旋律同時難しい
3.02	「海人」p11～13 玉之段！綱につかまって上がっていく所が浮かぶ	「葵上」～増鏡その面影も恥かしやユウケンと足同時が難しい。　顔を隠す扇の型	「紅葉狩」中入前
2.16	「海人」p7～11　謡本の解説では三つの宝にならない。楽器と硯が合体している	「葵上」～わらはは蓬生の「い」の出だしが多く詞覚えられない。目を葵上から離さないように	「鶴亀」仕舞本
2.09	「海人」p4～7 低い音で始めるように。女ものの「候」の言い方	「葵上」初～憂き音に泣かせ給うとも難しそう。半身が田村麻呂になる	「黒塚」　拍子箋半声。数えず言葉から
2.03	「海人」初～p4 　　「葛城」ノル復習一声とサシ、サシ中の名乗と次第…変化つける	「玉葛」いちおう終了　　急ぎすぎない，謡を聴く，二ツ：ハネ方に変化，見返リ：たっぷり	「清経」キリ拍子箋モチ消シにも「。」ある
1.29	◇ 謡い初め ◇ 於：日本料理　鈴江 ◇ 新年会 ◇
1.26	「葛城」～終わりノルのハシリ変則的で難かしい	「玉葛」全体謡を聴いて動く、コミ、タイミング。腕の構え	「敦盛」キリ拍子箋せわしいが面白い
1.19	「葛城」～p8 　　　　　印と違う所を聞き取るように！（大声出している内に忘れるのよ）	「玉葛」全体面で見る…目玉が動いてしまう	「田村」キリリズム・旋律まあ両立
1.12	「葛城」始～p4 発音、口を閉じる間を作る。「ｎのーのー」の言い方	「玉葛」全体扇上ゲ下スときの扇、なかなか摘めない	「田村」キリ拍子箋伸ばす長さ難しい

2005	お謡	お仕舞	拍子

10.13	「融」　～3 汐汲のおじーさまはツヨギンでした。声よれよれ	「蝉丸」道行　　　「里人よ」「逆髪の影」… 詞に合わせる。運び序破急。きりぎりすの面遣い	「経正」クセ拍子箋悩むと謡の通りだった
10.06	会のお稽古　「草紙洗」シテと一緒に	「蝉丸」道行サス扇…腕を自然に反して
9.29	「籠太鼓」～終	「蝉丸」道行　全体中マワリ・サシテ角へ…足を真直ぐ向けない円く	田村クセ拍子箋終り，経正クセ箋宿題
9.12	「籠太鼓」～6 　　夫＝おっと，夫マ＝つま中チ＝うち　区別のカナ１字ユーモラス	「蝉丸」道行　～終り左腕固くストレッチ必要。下を見るのが活きる繋ぎ	田村クセ拍子箋記憶違いでモチ消落し
9.08	「籠太鼓」～4 草書体・変体仮名白本「弄太鼓」に見える，省略表記に唖然呆然	「蝉丸」道行　～上羽優しい感じで気持ちよい，シホル左手捻挫しそう	羽衣クセ仕舞本終り，田村クセ箋宿題
8.28	◇ クリ・サシ・クセの会 ◇ 於：阿佐ヶ谷　神明宮　神明殿＜連吟＞「八島」「杜若」「竹生島」「胡蝶」地謡「熊坂」シテ＜仕舞＞「小鍛冶」クセ祝言「鶴亀」一同面白かった。次々と続く出番の度に、「今度はこんな風に」と切り替える、それが大変楽しかった。結果として、思ったようには自分のウタイを変えられないので、やっぱり難しい。「竹生島」は高音で音程を合わせるのに精一杯。絶叫しながらどうしたらいいのか悩んだ。お仕舞は、一気に終わって、Ｖサイン！？　猛火の向こうの敵を充分睨めなかった感じなのと、途中で前かがみになっているのに気がついたところが、今日の残念な点。鶴亀全曲の頃には声もひっくり返り気味でよれよれしながらシャコのユキゲタを堪能した。連吟って楽しい。大波小波の大自然の気分。
8.25	会のお稽古　「胡蝶」「杜若」その場所だけって、難しいものだと思う	「小鍛冶」クセ剣の切り方，切っ先はどこ，扇すくう時胸に近く	羽衣クセ　仕舞本息の長さわからない
8.18	会のお稽古　「熊坂」「八島」「竹生島」全部見ていたら肝心の所に追いつかなかった	「小鍛冶」クセ胸張る，扇開く腕，踏込の右手	羽衣クセ拍子箋で全体
8.11	「熊坂」11～終　大ノリ→ヨワ→平ノリ変化がかっこいい所、変われない感じ。重点は何か	「小鍛冶」クセ　　キツネではなく童子すごまなくていい所を重くしない。シカケに序破急	羽衣クセ　～終廻シ大＋シヲリ　難
7.21	「熊坂」８～10　残り全部舞囃子らしい、長い！定型部がない？ツヨ吟連続単調に陥る。謡蹟・青墓	「小鍛冶」クセ　始め腰を上げてから剣で切るのを忘れていた。高さや速度の変化効果的に	羽衣クセ　７行モチ消と清見潟で頓挫
7.14	「熊坂」５～７　クセ待謡出端こんな所にノルが…拍子のお稽古に。スリハリタローですって	「小鍛冶」クセ　全体　　所作ごとに切れてつながり bad。剣・面きれよく。宗近は地謡中程に	拍子箋に書く雪クセ終了　羽衣宿題
7.07	「熊坂」１～４　名乗　呼掛　小謡　語（シメル）が後にずれて書いてあるへんな本	「小鍛冶」クセ　～終り，全体 CD終りの部分なくなっていた。終わったこと忘却	拍子箋に書くトリ＋トリ検査残り宿題
6.23	「巴」	「小鍛冶」クセ　～終り始めの謡い出しもっと重々しく、がなかなかできない	八割拍子箋登場雪記入，トリ宿題
6.16	「巴」	「小鍛冶」クセ～失せてんげり,右一拍子四拍子に移るつなぎ目の足難しい。手も遅れる	「雪」クセ～終り拍子にずれた変な音楽
6.02	「巴」４～	「小鍛冶」クセ　剣の精霊　四拍子～　　視線の向き理解	大ノリ「巴」
5.26	「巴」 p１～４低音エの発声…iye,喉注意,潰れた音にならぬよう	「小鍛冶」クセ～薙ぎ払えば始めの立つところからむずかしい	平ノリ [雪]クセトリ-ヤヲハ-トリ　ぎょ！
5.15	◇ 春の素謡と仕舞の会 ◇ ＜素謡＞「八島」ワキ「雪」ワキ初期の自分の謡から脱却できなかった。クセの地謡が始まった途端、そうなのか！とが～んときた。テンポ、音域、雰囲気。それが無くてあと何が「雪」なのだ、と反省。いつでも、自分の前の段階の曲を、今どう謡うか、という問題の連続なのかも。＜仕舞＞*「鞍馬天狗」おもしろかった。気持ちは紺色の狩衣の天狗。足は大きく動いたつもり。しかし、写真を見ると、腰が舟のように傾いて揺れている。腰と肩を水平に保って足を大きく動かすことが出来る日が来るだろうか。羽団扇は重いそうで、お仕舞でもそのつもりになるというのが面白い。わくわくする。＊＊＊＊＊＊＊今日一日、地謡の先生方が素晴らしい謡を聴かせて下さって大感激。特に最後の道成寺は、お役もすべてベテランという構成で、大変力強くリズミカルに盛り上がってすごーかった。
5.12	「雪」「八島」	「鞍馬天狗」　立つとき・止まるときの足の形，二ノリ込ミ・左右ヌキ足…あとの足ためてから
4.28	「八島」	「鞍馬天狗」	平ノリ [雪]クセ左の｜線…半声
4.21	「八島」～中入前	「鞍馬天狗」～終　　超速招き扇梢に昇って空に駆け去る、かっこいい！	大ノリ　ヨワギン「羽衣キリ」トリ出現
4.14	「八島」１～３前ツヨギンたっぷり。懐古談なので老人なのだろうか	「鞍馬天狗」～お辞儀まで似たような所作で？？混乱。大きく大きく！	大ノリ体験「鶴亀」
4.07	「百万」～終「親子鸚鵡の袖」とは？何が繰り返されるの？	「鞍馬天狗」始～「追っ下し」右一拍子狐のササッも天狗の大歩幅もできない、中途半端	地･ノリ･間とはカタカナ苦手
4.07	拍子のお稽古が始まりました