8-4-1　コンプレッサについて

コンプレッサってのは、エアコンのコンプレッサだとか比較的日常会話でも使う単語だよね。意味は「圧縮器」で、音響の世界ではコンプレッサというと「音量の変化を小さくするもの」という意味になる。まああえて難しいいい方をするなら「ダイナミックレンジの抑制器」かな？コンプレッサと同じような使われ方をするものに「リミッタ」というのもあるけど、これはコンプレッサの使い方の一つなのだ。これについては後述するかんね。また圧縮の逆の「伸張」をする機械もあって、これはエキスパンダと言われる。このエキスパンダの使い方の一つが（ノイズ）ゲートだ。基本的にはこれらは皆同じような回路と理屈の上になり立っているので、コンプレッサさえしっかり理解してしまえば後は簡単だ。今までのエフェクタのように効果が付加されるという色合いの薄いエフェクタなので、他のエフェクタ以上に使用にあたっての理解が必要となるエフェクタということもできる。とにかく音響屋にとって一つの山場がコンプレッサの使い方であることは疑いようがないと思う。それではこのコンプレッサはどういったコントロールがついててその役割を簡単に説明しよう。

　　　

　　
8-4-2　各コントロール

図8-4-1　レシオとスレッショルド

コンプレッサは、ある程度以上の入力があったときに、出力の圧縮を開始する。この「ある程度以上の入力」のことを「THRESHOLD (LEVEL)」（スレッショルド　レベル）と呼んでいる。 THRESHOLDというのは「敷居」という意味で、「あそこの店は敷居が高くて入りづらい。」といった時の「敷居」だ。敷居が低いと、小さい入力から圧縮を開始するし、敷居が高いと、大きな入力があるまでは圧縮をしない。

それに対して、スレッショルド以上の入力に対して、どのくらい出力を圧縮するのかを決めるのが「RATIO」（レシオ）だ。。レシオは何種類かを選択するスイッチか、連続可変できるつまみになっていて、「３：１」みたいに比率の表示がしてあるのがほとんどだ。これは「入力：出力」を表わしていて、３：１なら入力が３あったら（普通なら出力も３出るところを）１しかでないように圧縮しているというこった。多くのコンプレッサはこのレシオが数種類の選べるか、連続可変ができるようになっている。∞：１（∞というのは無限大を表す記号）だったら、いくら入力しても、スレッショルド以上にはなりませんということだ。図8-4-1の右の図はレシオが∞：１で、スレッショルドを変化させたときの入出力の関係だ。

この２つがコンプレッサの操作の大基本となるコントロールだ。


で確かに思い切りのいいコンプレッサは、この２つのつまみしか付いていないものもあるのだけど、そのほかにもコントロールつまみがついているのが普通で、その代表選手が「ATTACK」（アタック）と「RELEASE」（リリース）だ。

アタックは何をコントロールするかというと、スレッショルドを超えた入力があった時に、すぐ圧縮を開始するのか、しばらくしてからのんびりと圧縮を始めるのかを決めるのだ。まあコンプレッサの寝起きの加減だと思っとけばいいな。（ちなみに私は寝起きが無茶無茶悪い。）

リリースはその逆で、圧縮がかかっている状態から、入力がスレッショルドより小さくなった時に、すぐ圧縮をやめるのか、ある程度の時間をかけてのんびりと圧縮を解除して行くのかをコントロールするものだ。これはコンプレッサの寝付きだと思っとけばよろし。そんなもんコントロールしてどうするんだと思うかもしれないけど、これによってコンプレッサのかけかたにかなりのバリエーションが増えるんだ。

さて、ここで昔気質のギタリストに「コンプレッサってどんなエフェクタなの？」と訊ねてみたとしよう。そうすると次のような答えが返ってきた。

「ああ、音をパキパキにするものだよ。」
「アタック音を強調するエフェクタだよ。」
「音を伸ばすものだな。」

？？？？？？「ちょっとまてよ、コンプレッサは音を圧縮するものだから、音がつぶれたり、アタック音がなくなることはあっても、間違ってもパキパキの音になったり、アタック音を強調したりするわけは無いんじゃないか？それに何で音が伸びるんだぁ？」と思わないかい？（思わない？あっそう。）凸(-_-#)

このギタリストの言っていることは気のせいでも何でもなく、コンプレッサの使い方のバリエーションによって音を圧縮するだけでなく、そういった効果を作ることもできるということなんだな。（昔はギター用のコンプレッサをサスティナと呼んでいたぐらいだ。）

図8-4-2　通常のコンプレッサ

「音をパキパキにする」とか、「アタック音を強調する」というのは、どういうことかというと、まず図8-4-2の左のようなエンベローブ（音量と時間の関係）を持った音を、コンプレッサに入力したとしよう。縦軸が音量で横軸が時間で、単位は秒にしておこう。この音のいわゆるアタックの部分というのは０秒から２秒までの間のことだな。

それでレシオを２：１、スレッショルドを音量が２の時に設定したとする。そうすると普通に考えて出力は図8-4-2の右のようになるよね。（青の線は元の波形）これはアタックが０秒（最も早い状態）の時の出力エンベローブなのだ。でもこれではアタックの部分は強調されるどころか弱められてしまうだけだね。


図8-4-3　アタックを強調するコンプレッサ

それでアタックを1.5秒に設定するとどうなるかというと、スレッショルドを超えた時間から1.5秒だけ後から、入力された音が（レシオで設定した）２：１になるということなのだ。スレッショルドを越えるのは0.5秒の時だから、コンプレッサが効き始めるのは２秒後になるよね。だから出力されるエンベローブは図8-4-3の右のようになるわけだ。で、これを見ると２秒以降の入力は半分にされて出力されるので、相対的に０秒から２秒までのアタックの部分が大きくなったように聞こえるわけだ。これが「音をパキパキにする」とか、「アタック音を強調する」といった感覚につながるわけだ。


図8-4-4　リリースによるエンベローブ変化

ではここでリリースを少しいじってみよう。（さらに言うと上の２例は、実はリリースが３秒以上に設定されているという前提の元の結果なのだ。）もしアタックがが1.5秒で、RELEASEが１秒なら、図8-4-4の右ような出力エンベローブになる。なぜかというと、まず入力信号がスレッショルドを越えるのが0.5秒後だね。ところがアタックが1.5秒に設定してあるので、実際に圧縮をはじめるのは、0.5+1.5＝２秒後だ。ところが、２秒後には入力信号が、既に入力信号がスレッショルドを下回っている。よってこの時点からあと１秒だけ圧縮することを維持するので、３秒後には入力＝出力になるわけだ。

図8-4-5　アタックとリリースの悪い組合せ

じゃあ、アタックが1.5秒でリリースが０秒ならどうなるだろう？アタックが1.5秒に設定してあるので、実際に圧縮をはじめるのは、0.5+1.5＝２秒後。で、２秒後の時点で既にスレッショルドを下回っているのも一緒。ただし、リリースが０ということは、スレッショルドを下回った時点ですぐ圧縮をやめるので、結局２秒目以降も圧縮をせず、出力エンベローブは入力と全く同じになる。このように、設定によってはほとんど効果が得られなくなることもあるわけだな。


まあ、実際の使い方としては、アタックは積極的に音のエンベローブを変化させるもので、リリースはコンプレッサのかかり具合を自然に聞かせるためのものと考えていい。


図8-4-6　音をのばす

さて音を伸ばすというのはどういうことかというと、これは図8-4-6のように、アタックを０にして、最初の部分をつぶしてしまった後に、つぶれた分だけ音量を上げてやるのだ。つまり左図の赤線の音量を上げてやると、右図のようになる。右図を見て、元の出力エンベローブ（青色の線）と比べると、アタックの部分に余り変化はないけど、2秒後以降の部分の音量が上がっているでしょ？これが「音がのびる」正体だ。実際は音がのびたわけでも何でもなくて、最初の部分が小さくなった分、相対的に今まで小さかった余韻の部分が、大きく聞こえるようになるだけの話だ。


　　

　　
8-4-3　コンプレッサの使用法

さて、このコンプレッサ、音響屋は一体どういう時に使うかというと、大きく分けて「怠慢マシーンとして」「ダイナミックレンジを狭くしてS/Nを稼ぐ時」「独特の音を作るとき」３通りの使い方なのだ。

　　　

• 怠慢マシーンとして

  つまり「人間がやってできんことはないけど、とても面倒くさい。もしくは人間がやるには限りなく不可能に近い」音量操作をさせるというもの。たとえば「か行」だけがやたら声のでかくなる人（そんな奴はいないけど）がいたとして、その人の声を録音していたとしよう。（そういや昔の笑い話で、就職の面接の時に面接官に「家業は何ですか？」と聞かれて「か・き・く・け・こ」といってしまったってのがあったな）

  もしその人が原稿通りにしゃべっているのであれば、原稿をチェックして「か行」のところだけ手作業で録音レベルを下げてやればいいけど、誰もこんなことに若き日の青春エネルギーを費やしたくないでしょ？それにこの人がアドリブで「本日はこのような場所にお招きいただきましてまことにありがとうございます、」なんてしゃべられた日にゃお手上げだ。

  で、ここでコンプレッサの登場。レシオを1:∞にしといて、スレッショルドを「か行」の音量に合わせとく。そうすれば「か行」だけ音量が圧縮されるので、寝ていてもコンプレッサが勝手に音量をそろえてくれる。これをして「怠慢真寝」と言えぬ訳あろうや。（反語）まあ実際はそんな簡単なもんじゃない（現実には不確定要素が色々ある）ので、かけっぱなしでほっとくわけにはいかんのだけどね。

  実際の使い方として多いのは「ある一定以上のレベルの信号を絶対出力したくない時」だ。コンプレッサをこういった使い方する時には特に、リミッタという名前が使われるわけだ。この場合のコンプレッサのセッティングは、これ以上は音が出てほしくない所をスレッショルドとして、レシオは20:0から∞:1、過大入力が入ったらすぐコンプレッサが効いて、終わったらもとの状態にすぐ復旧した方がいいので、アタックとリリースは両方とも最も短い値にする。考え方としては、コンプレッサ（リミッタ）が働いているときは「異常事態」と言うわけだ。

  図8-4-7　スピーカの保護

  例えば図8-4-7のように、リミッタとしてのコンプレッサを、PAシステムの出力部分にはさみこんでおく。通常音響機器は、どの音が必要でどの音が不要かなんて事は判らないから、ハウリングや不注意によって発生したノイズも音としてスピーカから出そうとする。これらの音はとてつもなくでっかい音のことが多いので、そのままではスピーカシステムが飛んでしまうことにもなりかねないんだけど、出力部分にコンプレッサをはさみこんでおけば、とりあえずコンプレッサ以前で発生した極端な音量のものは押さえ込んでくれるので、スピーカを保護できる。ただし当たり前のことだけど、コンプレッサで設定した最大音量以上の音は、たとえ必要な音であっても押さえ込まれてしまう。
  

  図8-4-8　入力オーバにならないようにする

  その他には、出来るだけ録音レベルは（歪まない程度に）大きく取りたいけれど、どんな大きい音が入ってくるか見当が付かないナマ録や一発録りをする場合に使う。特にデジタル関係のものは過大入力に対してシビアなので必要性は高いといえるけど、出来る限り録音レベルは最適なように調整した上で、万が一予想以上の音量が入ってきた時のためにという保険みたいな感覚で使うことが多い。

  図8-4-9　放送局のリミッタ

  その他発想的には一緒だけど、放送関係でもコンプレッサをはさむことも多い。まず送信機の前には必ずコンプレッサをはさんで過大入力を防止しているけど、これは過大入力が送信機に入力されると送信機にかなりの負荷をかけて、てげぇ（宮崎弁）事になってしまうことを避けるためだ。
  

  さらに放送関係では録音（録画）でもコンプレッサをかけることが多い。特にバラエティー系の番組の収音マイクからは予想も付かない入力が入ってくることが多いので必需品といってもいいだろうな。

  「オヤヂギャグいきま〜す！」
  「コーディネートはこうでねーと」
  「のわんちって」
  というような音量差をフェーダーワークで押さえるのは不可能なので、このような場合はコンプレッサは保険というよりも「かかって当たり前」といった感覚で使われる。このような使い方を「リミッタにあずける」というようないい方をする。

  　　　

• ダイナミックレンジを狭くしてS/Nを稼ぐ

  前述のリミッタに似てるんだけど、リミッタはとにかく一定以上の信号を出力しないことに重点を置いているのに対して、原音を重視しつつ過剰な部分のみコンプレッサで圧縮するといった考え方だ。（ただし各設定が見当違いになっているとかえってS/Nを悪化させてしまうことになるので気をつけよう）

  図8-4-10　テープレコーダのノイズ

  例えば図8-4-10の左のようにダイナミックレンジの広い（大きい音と小さい音の差が大きい）音源があったとしよう。これをこのままアナログテープなどに録音すると、右図のようにテープレコーダやテープの持っているノイズに、音量の小さい部分が埋もれてしまう。（まあ実際にこんなにもノイズの多いテープレコーダは使いものにならんけど、説明のためにノイズを大きめにしてある）
  

  図8-4-11 原音をなるべくそこなわないように

  それでコンプレッサをかける訳なんだけど、図8-4-11の左のようにリミッタのようなかけ方をすると、ある一定以上の音量は押さえ込んでしまうので、いくらなんでも原音から離れてしまう。そこで右のようにスレッショルドを低く取って（図では０）レシオも低め（２：１程度）にしたコンプレッサをかける。そうすると原音の音量差が縮まって、原音とさほど変わりない感じのまま圧縮することが出来る。
  

  図8-4-12 テープレコーダの ノイズを避ける

  そうしてダイナミックレンジを狭めたものを音量を上げて録音してやれば、（赤線の部分）比較的原音（青線の部分）のイメージを保ったまま（つまり大きいところと小さいところの関係が崩れていない）S/N比を稼ぐことが出来るというわけだ。ただしこの例では判りやすいように、コンプレッサがかかりっぱなしとしてあるけど、実際に使う時は、コンプレッサがかかりっぱなしになる事による音質変化を嫌って、もう少しスレッショルドをあげて使用することが多い。このようなコンプレッサの使い方をする音源として、ボーカル関係（原稿読みのアナウンス等も含む）やベースなどがある。
  

  ボーカル関係の場合はスレッショルドを最大音量と最小音量の中間くらいにしてレシオは２：１程度だ。（PAの時なんかは４：１位にしてもう少しコンプレッサにあずけた方が、手間がなくていいとおもう）アタックは基本的に一番短い状態。リリースは大体300msec位に設定することが多い。音楽もののボーカル録音では録音時に、（ダイナミックレンジ稼ぎに）軽くコンプレッサをかけておいて、ミックスダウンの時にバランスを聴きながらもう一度コンプレッサをかけるという「二度がけ」もよく行われる。エフェクター全般にいえることなんだけど、一度エフェクターをかけて録音してしまったら、後からそのエフェクトを少なくしたり除去したりすることは不可能なので、くれぐれも録音時のコンプレッサは必要最低限にするように。

  ベースの場合は、後述の「音作りのエフェクターとしてのコンプレッサ」の意味あいの方が強いんだけど、チョッパーなどの録音の時には、はじいた音だけをコンプレッサで圧縮するようにスレッショルドを設定して、レシオも大きめ（8:1程度）に取ることが多い。アタックは最も早い状態でリリースは100msec程度かな。この設定は前にいった「原音のイメージを損なわないようにコンプレッサをかける」というのに矛盾しているように思うかもしれんが、ベースのチョッパーの部分は、コンプレッサがかかった音が「チョッパーの音」として認知されてるから、この場合は構わないのだ。うはは。世の中なんてそんなものよ。

  またS/Nを稼ぐのとはちょっと違うけど、キーボードなど音源によってベロシティーセンスが不必要に広いものがたまにあって、その場合音量差がありすぎて聞きづらい音になってしまうことがたまにあるけど、これを緩和するためにコンプレッサを使うこともある。

  　　　

• 独特の音を作る

  コンプレッサを音作りのツールとして使うというのは、結構上級編の使い方といえるだろう。慣れないうちはかなり深くコンプレッサをかけないとわからないかもしれないけど、コンプレッサをかけると独特の締った太い音になるんだな。まあこれはいい言い方をすればの話で、悪い言い方をすれば、こもった抜けの悪い音になる。とにかく音のイメージが変わるのは事実で、コンプレッサを積極的な音作りの道具として使うわけだ。

  このような使い方をする音源には、キック、スネア、ベースなどがある。この場合スレッショルドは、ほぼかかりっぱなしの状態まで下げて、レシオは２：１〜４：１位に設定する。アタックは最も早い状態か、それより少し遅くしたくらい。リリースは大体300msecって所だろう。まあでも、このようなコンプレッサの使い方は、音を変化させるのが目的なので特にこの設定がいいという決まりはない。（ディレイは何msecで使うのがいいといっているようなものだ）特にレコーディングでは基本的にハウリングの心配がないので、ささやくような声（当然音量が小さいので、普通のコンプレッサの使い方なら確実にスレッショルド以下になる）に鬼畜のようにコンプレッサをかけて、音量を大きくしてミックスするなんていう非現実的な音も作ることが出来るわけだ。（S/Nは悪いけど）他のエフェクターと比べると効果の判りにくいエフェクターなので、取っつきにくいかもしれないけど、はまってしまうとなかなか奥の深いエフェクターだ。

  　　　

　　　
8-4-4 各種コンプレッサ

最近では安価で高性能なコンプレッサが増えてきて、すべてのコンプレッサを紹介することは不可能なんで、私のよく使ったものをご紹介しよう。比較的古くからあるものが多いけど、プロ用の機器としては一般的なものだ。（もしくは「だったもの。」）

　　

• UREI #1178

  写真8-4-1　UREI 1178

  プロ用のコンプレッサとしては入手しやすい価格なので、レコーディングスタジオには必ずあるといってもいいコンプレッサだ。UREI（ユーレイ・ウーレイ）というメーカの製品。（最近はDJミキサのメーカとしても有名）元々は放送局用のコンプレッサとして定評のあった#1176のステレオ仕様のもの。すべての音源に向くけど、ボーカルなんかにお気に入り。よくも悪くも上品な音なので、楽器には少し使いにくいかもしれない。

  #1176や#1178がコントロール系で変わっているのは、スレッショルドは固定で、設定するつまみが付いていないことだ。それじゃどうやってスレッショルドを決めるのかというと、パネル左側の「INPUT」（インプット）と「OUTPUT」（アウトプット）のつまみを使うのだ。つまり入力側でスレッショルドを一定にしておけば、インプットを下げて入力を小さくすれば、相対的にスレッショルドは上がるし、インプットを上げて入力を大きくすれば、スレッショルドは相対的下がるということだ。ただしそのままでは、入力された信号に対して出力が大きくなったり小さくなったりして不都合なので、アウトプットのつまみで、インプットを下げた時は大きく、インプットを上げた時は小さくしてやってバランスを取るわけだ。具体的な手順は、アウトプットのつまみを適当に上げ、（12時くらいでいいと思う）音を聞いて（GRメーターでも確認しながら）インプットのつまみを徐々に上げていってコンプレッサのかかり具合（スレッショルド）を調整する。それが終わったら、コンプレッサをバイパスした時の音量と同じ様な音量になるようにアウトプットつまみを微調整するということだ。ちなみにアタックのつまみを左に回しきると、カチッと音がしてバイパス状態になる。

  元々一度決めたら滅多に動かさないような用途（放送の送信機の前にはさむリミッタとしての用途など）用に設計されているということなんだけど、これは慣れないと使いにくいし、ミックスダウン中に「もう少しスレッショルドを変えよう」と思った時に音量まで変化してしまうのはいただけない。それでさすがにその後にスタジオ用のコンプレッサとして発売されたLA-4はこの方式をやめ、スレッショルドつまみで調整するようになっている。（余談だけど、スタジオでアシスタントやってる時「エルエーフォー」といわれて、LFO＝低周波発信器と勘違いしていた事がある。）

  その他のコントローラーは2台をステレオリンク（後述）するスイッチ、アタックつまみとリリースつまみ。レシオの切り替え（スイッチによる選択式４：１・８：１・12：１・20：１の４段階）とメータ表示の切り替え（VUメーターとGRメーターの切り替え。普通はGRメーターにしておく。また一番下はメーター表示のピークとVUの切替。どちらでも見やすい方でいい）がある。

  　　　

• Valley People GAIN BRAIN ll

  写真8-4-2 GAIN BRAIN II

  どちらかというと「音を変える」タイプのアクの強いコンプレッサだ。効き方がかなり派手なので、コンプレッサを使ってなにか面白い音を作ろうというような時にいい。またコンプレッサにしては珍しくKEY IN端子を持っているので、ダッカー等いろいろと変わった用途にも応用できるぞ。超メジャーな同社のノイズゲート、「KEYPEX ll」に似ているので間違えないようにね。（わしだけか？）
  

  　　　　

• dbx 160A

  写真8-4-3　dbx 160A

  PAの世界での大メジャーコンプレッサだ。特にLEDを31個も使ったメーター部は暗い場所での視認性にも優れている。（要はチカチカしてきれいだという事で、ヒカリモノ好きにはもってこいのコンプレッサだ）ちなみに単なるdbx-160は全然別物のコンプレッサだ。最初はdbx-160Xという品番でスタートして、dbx-160XT→160XT→160X/XT→160Aとバージョンアップしてきている。またステレオ仕様の165というのもある。このdbx-160Xは、どっちかというと楽器に向くコンプレッサだと思う。特徴としてはアタックとリリースは自動設定になっていて、つまみが付いていないことだ。その分設定が楽になり、特にPA等の現場で使いやすいコンプレッサに仕上がっている。

  図8-4-13　OVER EASY

  また160シリーズにはOVER EASY（オーバーイージー）というスイッチが付いているけど、これはスレッショルド近辺で、急激に音量変化が起こるのをある程度緩やかにしてやろうという機能だ。青線がオフ、赤線がオンの時だな。ちなみにオーバーイージーがオフになっている時は、オーバーイージースイッチ上のスレッショルドポイントを表すLEDは、赤と緑しか点灯しないけど、オーバーイージーをオンにすると赤と緑に加えて中間で黄色のLEDが点灯するようになる。またメータの表示が、聴感上よりも多めにコンプレッションをしているようになるので注意しようね。個人的にはベースにかける時にこのオーバーイージーはお気に入り。その他の音源には余りこのオプションは向かないような気がする。
  

  図8-4-14 ∞：１以上のレシオ設定

  あと変わってるのは、レシオが∞：１を通り越してなんと−１：１まで設定できること。スレッショルド以上の音に対しては音がだんだん小さくなっていくということで、すごく面白そうなんだけど、（もちろんまともな音にはならない）具体的な使い方は私自身発見できていない。
  

  　　　

• BSS DPR402

  写真8-4-4　BSS DPR402

  これもレコーディング用と言うよりもPA用のイメージが強い。音的にはクセがなく使いやすいが、個人的には「効き」の悪いイメージがある。コンプレッサ以外にもう一つ、リミッタやシビランスコントロール（後述）に使える回路を持っていて、コンパクトな割には多機能なコンプレッサだ。表示もたくさんつまみ類がある割には、整理されていて見やすい。
  

　　　
4-8-5　GRメータ

GRメータとはコンプレッサに付いている圧縮の状態を表すメータで、GRとはGain Reduction、つまりどれだけ音量を下げているかを表すメータで、コンプレッサの効き具合を表すものといえる。大きく分けてVUメータを使ったものと、LEDで入力信号（もしくは出力信号）と一緒に表示するタイプのものがある。

まあ、このGRメータはコンプレッサによってかなり違うので一概にはいえないけど、どういう表示をするかだけざっと紹介しておこう。VUメータというものは、普通のの使われ方では、入力信号がない場合は一番左を指しているものなのだけれど、GRメータとして使われる場合は、０VUを指して止まっている。で、スレッショルド以上の入力があったときにゲインを下げた分だけ左側に動いて、下げたゲインを「−何VU」というように表すしくみだ。よって、この場合のVUメータは、０VUより右にふれることは絶対にない。

図8-4-15のようにスレッショルド以下の入力では、VUメータの方は０VUを指してぴくりとも動かない。LEDの方は入力に応じて、緑色の部分が点灯する。ちょうどスレッショルドの時にも、VUメータは０VUを指したままで、LEDのほうは上側の最初の赤い部分が点灯する。スレッショルドを越えると、レシオで設定された分だけ、ゲインを下げるので、VUメータでは下げた分だけメータが左にふれ、LEDではゲインを下げた分は下の段のLEDが左向きに点灯する。上の段は「入力信号−コンプレッサで下げたゲイン」分だけ右側に向かって赤い部分が点灯するというわけだ。



状態	VU	LED
スレッショルド以下
スレッショルド点
スレッショルドを越えた場合 （レシオ小さめ）
スレッショルドを越えた場合 （レシオ大きめ）
スレッショルドを越えた場合 （レシオ∞）
図8-4-15　GRメータの振れ方

　　　　
8-4-6　ステレオリンク

UREI #1178のように１台の中に２つのコンプレッサがある機種では、名前こそ違えステレオリンクスイッチが付いている。（#1178ではA/BとSTEREOという表示）これは何故必要かについて説明しておこう。

図8-4-16　ステレオリンク１

図8-4-16のように、「丸さん」と「四角さん」と「三角さん」がいたとして、（だんだん例えが低年齢向けになってきたなぁ）それぞれにマイクを立ててミキサに入力する。それでミキサで丸さんの声を左から、四角さんの声を中央から、三角さんの声を右から出すようにパンを設定して、出力したものにコンプレッサをかける。コンプレッサの各設定は全く同じ状態だとしよう。



図8-4-17　ステレオリンク２

スレッショルド以下では図8-4-17の一番上のように、ちゃんと３人の定位が保たれている。ここで図8-4-17の真ん中のように、丸さんがスレッショルドを越えるような大きな声を出したとしよう。すると丸さんの声はパンで左側に振られていて、右側には出ていないわけだから（ここではマイクのカブリ等は無視する）、左側のコンプレッサだけ働くことになるよね。

まあこれで確かに丸さんの声は抑えられたんだけど、これにつられて図8-4-17の下のように、中央にいる四角さんの声の左側の成分も小さくなってしまうわけだな。四角さんは左右同じ音量で出ているから定位が中央になるわけであって、そのうちの左側だけ小さくなったとすると、定位は右側にずれてしまう。しかも三角さんの声は右側からしかでていないので、コンプレッサがかからず、四角さんと三角さんは同じ音量だったはずなのに、四角さんの声の方が少し小さくなってしまうのだ。



図8-4-18　ステレオリンク３

このように、ステレオの音源にかけたコンプレッサの片側だけが動作すると、定位や音量関係が変化してしまうので、片方のコンプレッサがかかったらもう片方も強制的にかかるようにするのがステレオリンクの役目だ。そうすれば、この図8-4-17のように音量は全体的に押さえられてしまうものの、定位や音量関係は変化しなくてすむわけだ。

よってこのステレオリンクは、前述のリミッタとしての用途のコンプレッサでは必ずオンにしておく。

　　　
8-4-7　ディエセッサ

コンプレッサの中には,、BSSのDPR402などのように、ディエセッサ（De-esser）とかシビランス（Sibilance）コントローラーとか呼ばれる機能が付いているものがある。これは簡単にいえば高域だけコンプレッサのかかる機能だ。声を収音すると人によって非常にシビランス（歯擦音= fish の「sh」のような音。日本語では「しゃ」行のような音）が耳に付く場合がある。これをやわらげるために高域のみにコンプレッサをかけたり、高域に強くコンプレッサをかけたりするわけだ。

さて、このディエセッサはどういった理屈かという事を説明するためには、ちょっとコンプレッサの回路について知っておく必要があるので、ちょっと話がそれるけどここで説明しておこう。

図8-4-19 NFB

まずオーディオ回路の設計上重要な技術にNFB（=Negative Feed Back・負帰還）という物がある。これはアンプの周波数特性をよくするための技術で、理屈はアンプの出力から入力へ信号を返してやるんだけど、そのまま返したのでは発振してしまうので、位相を逆にしてから返してやる。そうすると出力と入力は打ち消し合い、結果として増幅率が落ちる。だから負帰還という名前があるわけだな。で、このままではなんの御利益があるのかさっぱり判らないでしょ？



図8-4-20　アンプの特性

アンプという物は、どんな優秀な素子を使っていても、必ず周波数特性の乱れがあり、その乱れは超低域と超高域に願著に現れる。低域から高域まで平坦な特性の信号を入力しても、出力信号の周波数特性は、図8-4-20のようになるわけだ。（図8-4-20ではかなり極端に描いてあるが・・・）実際ミキサなどでよく使われるオペアンプなんかの元々の特性はひどいもんなんだな。



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図8-4-21 NFBによる周波数特性改善

で、NFBの登場だ。出力信号をそのまんま位相を逆にして入力に戻したのでは、打ち消し合うだけでなんの意味もないけど、戻してやる量をコントロールすると、入力と出力が同じ部分は打ち消し合い、違うところはそのまま残るわけだ。つまり入力と出力が同じ部分というのは、周波数特性の良い部分。違うところは周波数特性の悪い部分ということだ。で、結果としては増幅率は落ちるが、その分周波数特性が良くなるという理屈だ。オーディオマニアの中には、「ネガティブフィードバックは音が乱れる」といって嫌う人もいるけど、（そういう人が「無帰還アンプ」とか作るわけだな）通常ネガティブフィードバックは素特性の悪い半導体にとってなくてはならない物だ。



図8-4-22　コンプレッサのNFB

ちょっと話がずれたけど、コンプレッサというものは、ネガティブフィードバックをかけて、周波数特性が十分に良好な状態のアンプに、さらにネガティブフィードバックを、入力の音量に合わせて変化させながらかけているという訳なんだな。



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図8-4-22 ディエセッサ

じゃあ、このコンプレッサのネガティブフィードバックに、周波数特性を持たせたらどうなるだろうか？例えば図8-4-23のように高域を強調したネガティブフィードバックをかけると、高域が多く打ち消し合うということだから、低域に比べて高域の方が多くコンプレッションがかかるというわけだな。

つまるところディエセッサとは、コンプレッサのネガティブフィードバックの中に、4〜8kHz近辺を強調するフィルタを入れた物というわけ。



図8-4-22　インサート端子

コンプレッサの中には、これをもっと自由に設定できるように、ネガティブフィードバックの中に、グラフィックイコライザなどの機器がつなげるようになったものもある。その場合の表示は「INSERT」とか「LOOP」などになっているはずだ。これを利用すれば低域にのみコンプレッサがかかるような設定など、普通ではできないコンプレッサの設定ができる。