7-1-1　ミックスダウンとは

普通一般の人は、音楽を何で聴いているかというと、CDであったり、カセットであったり、その他のものであったりする訳なんだけど、いずれも現在は２チャンネル、つまりステレオのメディアだ。（まだテレビはモノラルの物も多いけどね）たとえ大金持ちの道楽でリスニングルームを作って、惜しみなく機材を揃えたとしても、MTRとレコーディングミキサと周辺機器を揃える人はいない。よってMTRのテープのままでは聴くことが出来ないので、MTRの４〜48以上のトラック数を、「ダウン」して、２トラック（この場合は＝２チャンネル＝ステレオ）にしてやる必要があるわけだな。本来はこの意味で、ミックスダウン（トラックダウンとも言われる）という言葉があるんだけど、現在ではトラック数の減少という消極的な意味のみならず、高度な音作りをしてバランスをとる作業のことを指すのだ。エンジニアの一番の腕の見せ所と言ってもいいだろう。（つまり音響屋の華の部分だな）故に要求される技術もかなり高度になってくるので、機材のことだけでなく楽器のことや電気知識、果てはプレーヤの心理やプロデューサーの好みまで知る必要がある。（あ〜大変）

　　　
7-1-2　前もって用意しておくこと

1. どのようなエフェクト処理をするか大体の構想を練っておく。エフェクタのリターンはステレオが多いので、ある程度どこに何を使うか、そのエフェクトのリターンはどこに戻すかなどを考えておかないと、ミキサのチャンネルがすぐいっぱいになってしまうんだな。もちろんミックスダウンの途中で、「これにエフェクタかけると面白いんじゃないかな。」という発想は大事だし、本来のエフェクタの使い方なのかもしれないけど、全部行き当たりばったりでやっとると、それこそわやだでんなあ。（ヲヤヂ風表現）
2. で、エフェクト処理が決まったら、具体的に何に何をかけるかを決める。たとえば「キックにはウーレイの#1178の後にバリーピーポーのKeypex、さらにクラークテクニックのDN-33をかけて、ゲートエコーをヤマハのSPX-1000で」とかね。使いたいエフェクトと物理的な制限（エフェクタの数や性能など）の兼ね合いを良く考えておこう。
3. ミキサのチャンネル割りを考える。MTRに入っている全ての音をミキサに立ち上げて、エフェクタのリターンも含めて全てミキサのチャンネルに収まれば、何もいうことはないんだけん、それ以上になった場合はミキサの補助入力で対処できないか考えてみる。ミキサにはAUX INなどと表示されている補助入力が数系統あるのが普通なのだな。これらの補助入力は、イコライザが付いていなかったり簡単な物だったり、パンが固定だったりする訳なんだが、良く考えてイコライジングなどがさほど必要でないエフェクトのリターンに使用すると、無意味にチャンネルをつぶさずに済むわけだ。

   それでもまだチャンネルが足りない時は、MTRのトラックを全て立ち上げる必要があるかどうかを考える。ミックスダウンに必要のない同期信号やドンカマ、NGのテイクなど不必要なものは削除してしまい、空いたところをエフェクタのリターンなどに使おう。そうこうしてもまだチャンネルが足りない時は、サブミキサを使って、エフェクタのリターンなどを集めるしかない。

4. 今度はエフェクタへの送りを考える。直列型のエフェクタ（コンプレッサ、ノイズゲート、グラフィックイコライザなど）は、それぞれのチャンネルにはさみ込んでやればいいけど、並列型のエフェクタ（リバーブ、ディレイ、コーラス、エキサイタなど）はミキサ補助出力から送り出してやらなきゃならん。 送りが足りない時で、『ヴォーカル専用のリバーブ』のように1つのチャンネルにしかかけないものは、パッチベイでそのチャンネルを分岐し、そこからエフェクタの入力へ送るという手もある。この方法ではエフェクタへの送りがプリフェーダーになってしまう欠点があるので、フェーダーを一度決めたらあまりいじらないチャンネルで使うのがいい。

7-1-3　直前の準備

1. MTRと２トラックレコーダのクリーニング、ヘッドの消磁をする。
2. プランに従ってエフェクタなどのパッチングをする。
3. ミキサから1kHzの基準信号を出し、ミキサの2MIX（STEREOという表示のものも多い）のVUメーターを0VUに合わせる。この状態のまま、オープンを使用する場合は、インプットモードにして、インプットボリュームでオープンテープレコーダのVUメーターを0VUにあわせる。PCMプロセッサを使用する場合はPCMプロセッサのメーターに0VUの表示があるのでとりあえずそこにあわせておく。DATを使用する場合は、DATのインプットとテープの切り替えのあるものはインプットにし、無いものは録音一時停止状態にして、DATのメーターをとりあえず-12dB位にあわせておき、後は実際に音を出した時にマージンの表示を見ながらDATのインプットつまみで微調整をしよう。 カセットはまあ適当に信号が来ていることを確認しときゃよしとしよう。（B型）
4. OTARIのオープン２トラックを使用している場合は（MTR-10Jなど）更にテープをかけて、STOP/LOADを1回押しておく。こうすることによってテープレコーダがリール径やテンションを判断するのだ。これをしなくてもプレイボタンを押せば録音や再生ができるけど、最初の数秒間はテンションコントロールが正確には機能してくれない。テープをかけ終わったら、リプロモード（緑色のLEDの所）にしておく。
5. オープンの場合は基準信号を入れる。後で調整する側からみれば、色々な周波数の信号が長めには言っていた方がやり易いんだけど、大事なテープをあまり浪費するわけにも行かないので、1kHz30秒、10kHz10秒、100Hz10秒、1kHz10秒という感じでいいだろう。基準信号の周波数を切り替える時には、テープをいちいち止めなくてもオシレーターの周波数を切り替えるだけでいいよ。
6. オープン以外のものは正確に0VUが分からないので、基準信号は特に入れなくてもいい。ちなみにカセットに入れる場合はの基準信号は400Hz。
7. 基準信号を入れたら、スレート（ミキサ内蔵のマイクからテープレコーダに録音できる機能）を使ってクレジットを入れておく。この声の録音レベルはうるさいことはいわないが、やたら小さかったり、その逆はないようにね。
8. 以上の作業が終わったら、実際に２トラックテープレコーダを回して録音するまで、かなり時間が空くはずなので、オープンテープの場合は、テープのアンロード（テープをたるませて、キャプスタンの回転を止めた状態）をしておこう。MTR-10Jの場合はEDIT/UNLOADを2回押しておけば自動的にアンロードの状態になる。

以上の準備ができたらいよいよミックスダウンの開始だ。人によっては全体を出しながら個々の音決めを行ったほうがやりやすいという人もいるけど、最初は1つずつ音決めを行ってから、一度全体の音を出して、また1つずつ微調整をするのを繰り返したほうがいいと思う。

音決めはまず1つのチャンネルをオンにして、フェーダーを基準位置くらいまで上げ、必要に応じてエフェクト処理をしたりイコライザ処理をする。全体の音といっしょに混ぜた時に音のイメージが変わることも多いので、この段階であまり根を詰めて音決めをしてしまうと、かえってウラにはまるぞ。ただしノイズゲートだけは、１つずつ設定したほうがやりやすいので、ノイズゲートをかけるチャンネルは、この時点でしっかりと設定しておく。

音決めをする順番は別にないけど、一般的なバンドのミックスダウンの時、通常は次のような手順になる。

1. ドラム
   
2. その他パーカッション
   
3. ベース
   
4. ギター
   
5. キーボード
   
6. その他楽器
   
7. ボーカル・コーラス

じゃあこのそれぞれについて次の頁から具体的に見ていこう。