03.31 下北沢QUEで朝日美穂、LOVADELIC、アップルズのライヴ。月曜日なのに、まずまずのお客さんが集まってくれて、良い雰囲気のイヴェントでした。
僕は朝日のPAエンジニアをやる。バンド編成のPAオペレーションの大変さを思い知るが、なんとか、こなせたかな。でも、最初のグライコ作りのために、マイク持って、「ウー」とか「ツッ」とか言い続けるのは、まだ恥ずかしい。
LOVADELIC主催のイヴェントなので、朝日バンドもファンキーな曲中心なセット。でも、直前にアレンジを変えすぎて、メンバーが把握しきれず、仕方なく、当日のサウンド・チェックの後に、下北沢でさらにリハスタ入りして、リフなどの確認。僕が考えたギター・リフやベース・リフのニュアンスを徹底する。終演後、朝日バンドの前ギタリストである石垣くんに「健太郎フレーズ満載のアレンジでしたね」と皮肉られてしまいました。
その石垣くんがギタリストとなったアップルズは、アメリカンな轟音テイストが加わってグ〜。でも、この日の主役はLOVADELICでしたね。仲良しのダチが集まってファンクやっている感じがなんともハッピーでアッパーでサイコ〜！ 最後のアンコールは朝日バンドにLOVADELICとアップルズのメンバーも加え、クール＆ザ・ギャングの「ファンキー・スタッフ」をやって大団円。ちなみに、「ファンキー・スタッフ」は、僕の人生において、最も重要な10曲のうちの１曲です。
客席にはFLEX LIFEのふたりが。言ってくれればいいのに、チケット買って入ったそうで、恐縮。でも、FLEX LIFEのサポートを佐藤のダイチャンとケースケでやるという話を聞いて、オレが作ったリズム・セクションがまた盗まれたと、ちょっとジェラシー・・・なんてことはないです。りえんぬからバーバラ・メイソンのアナログ盤とOVER 100 PARTYの時のタッパーウェアが返ってきました。
居酒屋での打ち上げもファンキーなノリで、今日は行っちゃえ、と僕も焼酎などガンガン飲んだり。元PHATのケースケや、まだ「元」じゃないと言い張るフリーボ石垣くんや、LOVADELIVCの面々らと、たくさんたくさん話す。盛り上がって、５月にLOVADELICのアルバムのミックスをERROR RECORDINGでやることに決定。明け方、ケースケの車で送ってもらったのだが、その頃には、あまり記憶がなっかたりして。
04.01二日酔いのまま、午前中に家を出て、高円寺に。マーブルトロンで新川忠くんとともに湯川潮音さんのレコーディング・ミーティング。が、僕の連絡ミスで、予定の時間にミーティングできず、一度、湯川さんがレコーディング作業に入ってしまったので、待ち時間にカフェで新川くんと長話。最近、僕達は喋ってばかりいるのだが、面白いです、新川くんは。すごくジャーナリスト的視点を感じる。ピストルズやデヴィッド・ボウイ、ブライアン・イーノなどなどの話をするが、僕の方が目ウロコするようなエピソードを教えてもらったり。
あと、ふたりで驚いたのは、彼が小学生の時、初めて買ったレコードの話。なぜか、マハラティニ＆マホテラ・クイーンズだったそうで、それ、オレのライナー盤だぜ！ マホテラ・クイーンズといえば、僕が初めてレコーディングの仕事をしたのでは、パリでじゃがたらのアルバムのために、マハラティニ＆マホテラ・クィーンズのセッションを仕切った時でした。あの頃はレコーディング機材のことなど何も分からなかったので、スタジオの卓が何だったのかとか、何のマイクを使ったのかとか、全然憶えていない。でも、一緒に歌ってメロ作ったりしたんだよな。その頃の記憶がドバッと蘇りました。ライナーにもそのへんのエピソード書いてありましたよ、と新川くん。不思議ですね、彼と僕は22歳も離れているのだが、実は彼が小学生の頃からどこかで繋がっていたのだ。しかし、マホテラ・クイーンズのCDを親にねだった小学生って・・・。
２時間くらい喋った後、湯川さんとTHE ITさんが登場。４人で土曜日のレコーディングの打ち合わせ。湯川さんの詩に新川くんが曲をつけて、さらにサウンド・プロデュースもするのだが、アコースティック・ギター主体の曲なので、新川くんが自分で演奏することを渋る。ドラムやピアノに比べると、ギターは苦手だそう。新川忠バンドのギタリストは僕なので、僕が弾くという選択肢もなくはなかったが、作曲者で弾いた方が絶対にムードやニュアンスが出る。オレが編集してテイクを作るから、ということで説得。
で、ミーティング終了かと思えば、さらに驚く出来事が。新川くんのデモと一緒に送った僕の曲もアルバムに採用！ 湯川さんがメロディーを気に入ってくれて、詩を付けてくれることになり、来週月曜日にレコーディング！ でも、あまりに急な話で、今度はオレが焦る。自分でギター弾くのはイヤだなあ、マサユキか石垣くんか呼ぼうかなあ、と思うものの、さっき新川くんに自分で弾けと言った手前、弾かないわけにはいかなくなり。
とはいえ、素直に嬉しいです、作曲家仕事が出来るのは。近年、なぜか僕は楽に作曲が出来るようになったので、実はストックも豊富だったりして、今年はもっとやりたいぞ。
夕方、新川くんとふたりで祐天寺のスタジオに。湯川さんのレコーディングの方策をそれぞれに練る。新川くんの最初のデモは、ギター・パートも打ち込みだったので、テイラーのアコギを実際に弾いてもらって、プロトゥールズにレコーディングしてみる。なんだ、全然、問題ないじゃん。さすが、ドラマーで、ノークリックでもタイム感がとても安定している。これなら編集の必要もなさそう。
となると、問題は僕の曲のレコーディングの方か。僕はギターで作曲してしまうと、その後、アレンジがまったく考えつかない。他人の曲のアレンジは何通りでも考えつくのに、なぜか、自分の曲はパタリと思考停止する。なので、デモ聞いてもらって、新川くんに相談。が、このままでいいじゃないないですか、それより、健太郎さんの歌いいすね、としきりに言われる。僕は録音した自分の声を聞くの、大嫌いなのだが。
新川くんが帰った後、こないだのファーサイドのセッションのラフ・ミックスを作る。声の説得力が違うな〜。サイコ〜です。
04.02デザイナー、菅原さんの事務所でフジワラダイスケ・ソロのジャケット・ミーティング。一時間ほど話すうちに３人でほぼ一致したイメージが出てくる。カッコイイの出来そうです。
本当はフジワラダイスケ・レコーディングの日だったのだが、湯川さんのレコーディング準備もあるので、キャンセルさせてもらう。ダイスケがスタジオ使いたいというので、僕は家で作業。STOP PLAY RECORDsの品揃えを考えたり、溜まっている雑用をこなしたり。また忙しくなってきました。頑張らねば。
04.03青山の某レコード会社でミーティング。今年はここの人達とたくさん働くことになるのかな。率直に色々と話すことが出来て、希望が湧く。暗澹たる状態の音楽産業ですが、だからこそ、やりたいことやって突破するしかないわけで、そのために必要なのは音楽で通じ合える仲間。それだけです。
夕方から先週やったPOCOPEN & NISHIWAKIのマスタリングの手直し。が、西脇くんがミックスをやりなおしてきた曲などもあり、結局、14曲中７曲をやりなおす。また５時間ほどかかってしまった。でも、素晴らしいアルバムです。こんなアルバムに名前がクレジットされるのは最高の喜び。
終了後、西脇くんに相談事。来週の湯川潮音さんのレコーディングで、セカンド・ギターをお願いする。僕ひとりでギターを重ねていっても、出来上がるものは見えているし、やっぱり、ハプニングがないと面白くないからね、レコーディングは。なので、西脇くんとふたりでギター抱えて軽くリハ。ギター２本でアンサンブル作るのは楽しい。が、自分で歌うのは恥ずかしい。
しかし、西脇くんにはデモを持ち帰ってもらわねばならず、ということは、POCOPENさんにも聞かれてしまうのだなあ、くぅ〜。
04.04午前中は原稿など。午後から下北沢のリハスタで朝日美穂レコーディング用リハーサル。といっても、ふたりで個人練習で入る。新しいスタジオで機材の状態も良く、これで１時間500円は激安ですな。
リズム・マシーン、サンプラー、キーボード、ギター、ベースを持ちこんで、まずは５時間。リズムマシーン回しながら、朝日にキーボード弾きながら歌ってもらい、僕がギターやベースを弾くというだけの、別に自分でスタジオでもやれる作業で、すべての楽器や機材を持ちこめない分、制限も多いのだが、でも、リハスタでアンプリファイドされたギターやベースを弾きながら、曲のフィーリングを確かめていくのは、重要だということを思い知る。自分のスタジオだと、常にデジパフォかプロトゥールズを立ち上げて作業しているわけで、楽器に触れる時も最初からレコーディング・モードの中で何か結果を出そうという状態。意識も演奏を楽しむことよりも、どうやって録るかとか、このプラグインを使おうとか、そういう方に向いてしまう。結果、すごくパーツ、パーツを作っていくような作業になっていく。
でも、リハスタで楽器弾いていると、どっちのリフが楽しいかとか、ノレるかとか、そういう判断だけになってくるし、デカい音でやれるだけで、違ったアイデアもたくさん出てくる。
気がついたら５時間はアッという間で、１曲しか出来なかった。なので、夕食後、もう一度、２時間。別の曲にトライ。しかし、一日７時間、ほとんどベースだけ弾いている日というのも珍しいな。
終了後、久しぶりに京都からやってきた山口泰と合流。いろいろ話す。山口のベンツで送ってもらって帰宅。あしたからの湯川潮音レコーディングの準備。
04.05豪雨の中、アコギ３本をタクシーに乗せて、高円寺のマーブルトロン・オーディオへ。今日は湯川潮音レコーディング、新川くんの曲の録り。僕の仕事はギター・チューナーです。しかしまあ、毎日違う仕事をしていますな。月曜日はPAエンジニア、火曜日はレコーディング・エンジニア、水曜日はA&Rとレコードショップ・バイヤー、木曜日はマスタリング・エンジニア、金曜日は文筆家とベーシスト、土曜日はギター・チューナー。さらに、あすからは湯川潮音レコーディングでソングライター＆アレンジャー仕事も待っています。
専門を持つことができないというのが、僕の人生の大きな問題であり、物事が細分化していく昨今の世の中では、多分に生きにくい状況を生んだりもするのですが、ここまで来たら、日替わりポジションで、どこでも守れるプレイヤーをめざすしかない・・・のかな。ちなみに、他にもまだまだ出来ますよ。DJやラジオの構成作家やPVの監督や、このへんもやりたいなあ、また。
さて、雨男の新川くんのせいで、ギターは全然鳴らないのですが、並べてチューニングしてしまえば、仕事は終ったも同然。レコーディングは順調に進み、僕が何かすべき局面もなし。それよりは湯川さん以下のスタッフとのコミニュケーションを深めるための一日と考える。たぶん、僕は湯川さんのお父さんと同年代でしょうが、一日の終わりには「ジョニ・ミッチェルとニール・ヤングは昔、付き合ってましたよね」「グラハム・ナッシュとジェームズ・テイラーとは付き合ってたけれど、ニール・ヤングとは付き合ってないよ」「いや、絶対、つきあってましたよ」「そ〜かなあ」（トロントの学生時代につきあってたかも。だから「ラスト・ワルツ」でお尻触ってたのか？）などと言い合ったりして、ニール・ヤングの話ができれば、もう僕にとってはダチですから心配なしです。しかし、十代の女の子とニール・ヤングの話することが多いな、ここんとこ。
終了後、THE ITさんから今回、僕の曲以外にもう１曲、湯川さんのオリジナルを僕と西脇くんの演奏でレコーディングしたいという提案あり。ライヴで僕が最も強い印象を受けた、組曲っぽい曲。そう、初期ニール・ヤングやバッファロー・スプリングフィールドを思い出すような曲なのですが、できるかなあ？ 湯川さんとふたりでギター持って、軽く合わせてみたものの、構成が複雑怪奇で難しい〜。急に宿題が増えたので、焦って帰宅。
04.06マーブルトロンでは新川くんの曲のミックスが行われる日だったが、僕は月曜日のレコーディングの準備。湯川さんの曲を把握するため、デモを彼女のプロトゥールズに取り込んで、テンポマップを作ってみたりする。あすは２曲、レコーディングしなければならないので、あまり大袈裟なことは無理。セッション的にやることにして、楽器だけはいろいろ持っていくことにする。