03.04 月曜の朝に帳尻を合わせるべく、明け方から仕事。なんとか乗りきる。昼には出掛ける予定だったが、午後の予定が変更になったので安心して、ちょっと昼寝。夕方、下北沢へ。アンディーズ・ミュージックが新しく作ったスタジオを覗く。さらに吉祥寺に行って、スターパインズでひがしみえちゃんのライヴを観る。前半はシークエンスも多用したドラムのジョーくんとのふたりのセット。後半はベーシストを入れて、トリオの生演奏。着実に力を付けているのが分かる好演。途中、やけに歌い回しがPOCOPENに似ている曲があったな。そのまま吉祥寺で朝日とマーブルトロン、THE IT氏で打ち合わせ。
件の壊れたコンプレッサーのインプット・トランスに関して、ネットで調べていたら、面白いイギリス人のサイトに当たったのでメールを送ってみた。すぐに返事が来て、いろいろ教えてもらった。回路図も手に入ったし、代替えのトランスも目当てがついたし、プロ・オーディオに関するネット上のアーカイヴというのは凄い。しかし、いろいろと工作したいことがたまっているのだが、時間が取れないのでフラストレーションが募る。03.05
午前中より原稿準備やもろもろ郵送作業など。午後にスタジオに行って、オトゲノム小汲さんと打ち合わせ。小汲さんのカーネーション時代の担当楽器はサックスだったそうだ。そういえば、サックス奏者のいたカーネーションを見た記憶がおぼろげにあるような。
夕方、東銀座に。東京録音というところで、朝日＆モユニジュモの曲のマスタリング。僕と朝日としたことが珍しく余裕持って到着。前のマスタリングが押しているとうことだったので、マガジンハウス脇の「樹の花」に久しぶりに行く。「樹の花」はジョンとヨーコが訪れたことで有名な店（その時の灰皿をずっと保存している）。マガジンハウスでたくさん仕事していた時代にはよくここで原稿用紙に向かったりした。その頃はメニューになかったカレーがあって、食べてみたら、非常に美味だった。こういう店ではもちろんラテなんて頼まない。定番の樹の花ブレンド。滝本誠さんに本当にお久しぶりにお会いした。
東京録音でのマスタリングはなんともラフな作業。DATをプリズムサウンドのDAでアナログにして、AMEKのEQとコンプを通して、最後に僕のよく知らない新しいADでデジタルにする。でも、お名前知らないエンジニア氏は何十秒か聞いただけで、最後のADのインプットでレベル突っ込んで、ソフトリミッティングがバリバリにかかった状態にして、曲が終ると「どうですか？」。そんなマスタリングあるかよ！ かつてボビー・ハタという人とやった時も思ったのだが、曲は一度くらい通して聞け！ こっちはモニターの状態も把握できない。アンタだって、曲を音楽として把握する必要はないのか？
モニターはジェネレックの1031だが、二台のスピーカーは内向きに、軸がエンジニアの椅子のあたりに来るように置かれている。エンジニアの1.5メートルくらい後ろにいる我々のポイントでは、軸は交差してスピーカーはあさっての方向を向いている。当然ながら位相はめちゃめちゃだ。
こないだの東芝テラでのマスタリングもそうだったが、こういう状況ではデリケートな作業をするのは無理だ。ソフトリミッティングでバリバリ言っているのが気になったので、まずそれを外してもらい、AMEKでアナログコンプしてもらうように頼んだのだが、「ハイ」とコンプをオンにしただけ。セッティングはアアタックリリース最小、スレッショルドも最小みたいだったが、メーターはゲインリダクションではなく、レベルを振っているので、どのくらいかかっているのかも分からない。同じAMEKのコンプを滝瀬さんだったら、そんなんで音が変わるのかと思うくらい、微妙に微妙にツマミを触る。0.1ミリぐらいの精度で幾つかのツマミを動かしていくと、しかし、あるポイントで効果は劇的なくらい音楽的に表われる。
だが、今日はP-VINEのコンピレーションのマスタリングなので、我々がクライアントなわけではない。自分でコンプ、EQを細かく作っても良かったが、モニター状況もよく分からないところで、余計なことをすると失敗する可能性も高い。ヘッドフォンでDATのヘッドフォンアウトをチェック。マスターは悪くない。結局、デジタル上ではいじらないことにして、アナログでもコンプはなし、EQで中低域をちょっとだけカットして、あとはレベル合わせだけにしてもらうことにした。P-VINEのCDはいつもハイエンドが眠い印象があるので、そこを足しておくべきかとも思ったが、失敗が怖いのでいじれなかった。
たぶん、コンピレーションの他の曲はあのソフトリミッティングがバリバリにかかっているだろうから、そういう中に入ると地味に聞こえてしまうかもしれないが、この状況では仕方ない。しかし、かくもクリエイティヴじゃない環境で、マスタリングという重要な作業を行うというのは・・・・結局、音楽に対する愛情と、あとはそれぞれの人の生き方の問題だろうな。生き様ロックじゃないけれど、小鉄さんのところに行ったりすると、これぞ、生き様マスタリングって思うもん。
夜遅く、代官山でバウンス・レコードの斉藤さんと朝日と３人でミーティング。「バウンス」誌用の広告のデザインを見せてもらう。めちゃめちゃ綺麗。これは目立つぞ。初回注文もかなり好調みたいだ。そうそう、アルバムが出るというアナウンスがあったせいで、去年出した朝日／直枝のシングルもこのところ問い合わせ多数。良いムード。
なんだか今日はあまり働いた気にならなかったので、深夜、スタジオに。フィラ・ブラジリアみたいに、なんの変哲もないエイトビートを、でも、今の音として聞かすにはなどと考えながら、シンセ系のドラム音をアレコレいじってみる。帰りに三茶のツタヤで、ヴィデオ化された「ユリイカ」を借りるが、１本目の半ばで眠くなりダウン。03.06
午後よりスタジオに。今時、エイトビートの打ち込みをどうしたら聞かせられるか？について考える。
下北沢のアンディーズミュージックから電話。探していた機材が見つかったので、早速、自転車飛ばして買いに行く。そのままQUEに行って、アップルズのライヴを久々に見る。前半は新曲。後半はアルバムに入っている曲中心。フレパイ小野くんと黒田くんのコンビネーションも良く、バンドとしての成熟すら感じるライヴ。継続は力なりだな、やっぱり。「ステレオスコープ」はやっぱり名曲だし、初披露の新曲もなかじ〜の朗々とした声によくあった美メロで、レコーディング中の新作への期待も募る。
そのまま、下北沢で朝日とミーティング。あしたマスタリングの岡村トリビュートの細かいところに関して詰める。ふたりとも自転車だったので、三軒茶屋ツタヤに移動。やっぱり見つからね〜ぞ、PHATの「色」は。メジャーの営業力というのも万能ではないということか。
帰宅後、「ユリイカ」に再チャレンジ。が、また15分くらいで落ちる。ヴィデオで見ているせいだとは思うが、モノクロでオーヴァー露光気味、かつセピア系に色褪せた画面はかなり疲れる。03.07
午後より新子安のJVCマスタリングセンターで岡村トリビュートのマスタリング。思えば、朝日／直枝のシングルのマスタリングをしたのは去年の６月。９カ月かけて、ようやくアルバム完成までこぎつけたわけで感慨もひとしお。
全１１曲をマスタリングするわけだが、サウンドがバ〜ラバラなので、簡単にはいかない。しかし、小鉄さんの魂のこもった仕事ぶりには本当に本当に敬服させられる。そして、今日は何度も何度も小鉄マジックを見た。参加アーティストの中ではFLEX LIFEの青木さんと大倉さん、ニーネの大塚くんが立ち会いに。最近、その歌声にぞっこん入れこんじゃっている青木さんと会ってドキドキ。でも、楽しくお喋りさせてもらう。今日の白眉はそのFLEX LIFEのマスタリング。ディアンジェロの「ヴードゥー」みたいなサウンドに、ということで小鉄さんにCDを渡すと、いや、ビックリ、目の前で本当に「ヴードゥー」みたいなサウンドになっていく。最後はどっちがどっちだか分からなくなるくらい。メンバーも僕もただただ驚いて、頷くだけでマスタリング終了。ニーネのマスタリングも大塚くんが持ってきたペイヴメントのＣＤをリファレンスにしたら、ベースの重心の位置がぐぐっと変わり、ラフなようでいて艶のあるムードに。ここまでマスタリングで変わるのか！と、あらためて思った。
僕はLYRICOの「LION HEART」もミックスしているのだが、小鉄さんのマスタリングにはあれこれ注文をつけることもなく、スケール感が何倍にもなった仕上がりに満足。ともかく、アルバム全編に小鉄さんが魂を吹き込んでくれた。同じマスタリングという名の作業でも、一昨日とは天と地ほどの開きがある経験。つまるところ、それは人間としての生き方の差から来るものだろうし、オレもまたそこだけは絶対に譲らずに生きていこう、とあらためて考えたり。
マスタリング終盤、今日の最大の問題は朝日の「だいすき」のヴァージョン選び。僕は山口泰ミックスを収録することを提案。でも、朝日はシングルと同じ僕のミックスを入れたがって、ずっと平行線だった。僕のミックスの方が明るく、ラジオ・エアプレイを意識したシングル向きだったが、山口泰のミックスの方がグルーヴは強力だ。僕は全楽器を演奏しているので、山口泰がそれを使って組み立ててくれたグルーヴも聞きたい。ギターなんて二十倍くらい上手く聞こえるし。
ただ、いつもながら彼のミックスはダークではある。ニューヨークでやったこともあって、洋楽的でもある。カッコイイけれども、岡村楽曲の持つユーモアからは遠くなる。そこを小鉄マジックでポップな明るさを加えてもらうようにお願いする。結局、バウンス・レコード斉藤さん、オトゲノム小汲さんの口添えもあって、山口泰ミックスを収録することに。まあ、僕としては自分のミックスが入ったら入ったで、それも良かったのだが、聞く人はどっちを好むのだろう？ できたら、両者を聞き比べてもらうと、面白いはず。ミックスというのも、やはり人間が表れるものだ。
マスタリングは待ち時間が長いので、僕、朝日、斉藤さん、小汲さんでたくさんたくさんお喋り。一緒に仕事する上では、こういう時間を共有して、ジョークが飛ばしあえる仲になることも大事。一回限りのチームになるかもしれないが、良いメンツだなあと思う。みんな、この企画を面白がっている。そりゃそうだよ、こんなＣＤ、作れないもん。メジャーじゃ無理。でも、インディーでも難しい。その狭間でスタッフが集まったからこそ、出来たのだ。各方面からの反応もめちゃ良し。あとは売るだけ。ガンバロ〜。03.08
風が強かったけれど、今日は自転車に乗りたかったので、グイグイ漕いで、アチコチ行く。駒沢公園周辺を一回り。久しぶりにカフェでゆっくりランチとコーヒー。三茶で郵便局とツタヤ。下北沢にCD-Rのデュプリケーションを頼みに行って、桜ヶ丘のリミックス編集部に届け物。編集部は今が修羅場のはずだが、招き入れられて、小泉さんや野田さんや春日さんとお喋り。渋谷に降りて行って、タワー・レコードのオフィスに昨日マスタリングした岡村トリビュートのDATマスターを取りに。昨日、小汲さんと斉藤さんは下北沢に飲みに行ったようだ。なんだ、オレも行きたかったなあ。アルバム完成の晩だったのに。
本当は今日はPHATのライヴを高円寺まで観に行くつもりだったのだが、なんやかんやで無理な時間になってしまい、仕方なく、タワーで買い物など。PHATはJ-POP売り場でも洋楽ロックのジャム・バンド・コーナーでもジャズ・フロアでも展開中。でも、HMVの１Fでは発見できず。ツタヤにもなさそう。
もらったリミックス最新号を開くと、オオッ、モユニジュモが４ページもフィーチュアされている。うしろの方にはPHATの記事が３ページも。インタヴューワーは土佐くんでダイスケひとりが取材されたようだが、冒頭のやりとりから僕の名前が出てくるのは、なぜか、あまり心理的によろしくない。後半、ダイスケが良いこといろいろ言っているので、そっちをもっとフィーチュアして欲しかったなあ。
一日、自転車を乗り回すと、身体の切れが良くなる。夜は家で原稿・・・のはずが、カセットデッキが故障。うちにはカセットデッキが２台のあるのだが、前から１台故障していて、その上に乗せていた２台目も故障。これではサンプルカセットが聞けないので、仕事にならず。が、今さらカセットデッキなんて買いたくないなあ。どっかで拾えないだろうか？03.09
久しぶりにピキヌーに。かかっていたタイのCD（コンピ？）が面白かった。音はまんまトムトム・クラブで、サビのみ日本語で「あなたも忍者、私も忍者、・・・（途中忘れた）ドロンドロン」となる曲があったのだが、アレ何？
午後より自転車でスタジオに。ひとりで打ち込み。朝日のこの曲をアレンジしなおすのは５回目か６回目だ。一度、完パケたにもかかわらず、また一からやりなおす。エイトビート、エイトビートと思って、裏でフィラ・ブラジリアを聞きながら始めるが、途中でキーボードを弾いているうちに思いっきり16になってしまった。なので、ボトムが思いっきりエイトで、うわものが思いっきり16というコンビネーションに変更。どうも昔からエイトビートは苦手で、エイトのつもりで楽器弾いててても、音符の長さなどでいつのまにか16のハネが出ていたりする。
最近はドラムの音色に凝るとかいうことがほとんどなくなって、サンプルの中からサッと選んで、オーディオにしてから処理ということ多かったが、フレッシュさが欲しかったのでキックやスネアをノード・モジュラーで作った。キーボードの音色も久々にノードリードでプログミングする。グルーヴというのも音色に大きく左右される。最初からオリジナル音色で作業するのは大切だなと再認識。
夕方に朝日がやってきたので、岡村トリビュートのマスタコピーを聞く。「だいすき」の山口泰ミックスが小鉄さんのマスタリングで磨き上げられて良い感じ。申し訳ないが、アルバム中ではこの曲がくるりの１曲と並んで、際立って音圧が高い。僕のミックスはすべてのアレンジが見渡せる感じで、各楽器のコンビネーションを自分で考えたから、おのずとそうなってしまうのだがが、山口泰がミックスするとすべてが混然と溶け合った中から太いグルーヴが出てくる。第三者的視点での曲の再構築。でも、こういうことが出来るエンジニアというのは、僕の経験上では決して多くはない。
その後、朝日が持ってきた新曲のデモを聞いたり、別の曲のアレンジを考えたり。シンプルなピアノの曲を思いっきりヒップホップ化することを提案。これは明日にでもやってみよう。
夜も更けてから、もりばやしさんの家でのカレーパーティーに遅れていく。ワカちゃんが３種類もカレーを作って、どれも激ウマ。オレのためにあるようなパーティーじゃん、てことで集まっている人々への挨拶もそこそこに、バクバク食う。自分で買っていったワインもグビグビ飲む。
落ち着いてから見回すと、広〜いリヴィングに総勢15人ほど。あまりお酒をガンガン飲んでいるような人はいなくて、まったりとお喋りしている。ブラウニーのメンバーやリリイ・シュシュさんがいた。僕は久しぶりに信藤さんとお喋り。PHATのCDをプレゼント。信藤さんと僕は実家がほとんど同じ町内だったことが判明。なんと、中学の先輩でもあった。う〜ん、大森七中の卒業生では信藤さんが一番の有名人かもしれないな。500万枚売れるだろうと言われているミーシャのベスト以下、最近もたくさんヒット物を手掛けているし。
夜中にみんなで「カウントダウンＴＶ」を見る。SOPHIAの岡村靖幸プロデュース楽曲を初めて見た（聞いた）が、カッコイイですね。03.10
そういえば、中学の先輩といえば、高杉弾さんがいた。僕の知る最高に面白い書き手のひとりだが、元気にされているだろうか？ たぶん、信藤さん、高杉さん、僕の順になるのかな。結構、ヘンな人を輩出していますね。うちの中学。後輩には誰かいる？
神戸屋キッチンに開店とともに飛び込んで、焼き立てのイギリスパンを厚切りにしてもらって家に戻る。昨夜はカレーのお持ち帰りができたのだが、３種のカレーの中からインドカレーでもなく、タイカレーでもなく、日本の洋食屋風のカレーをチョイス。だって、二日目の味が馴染んだカレーをドカッとトーストに乗せて食べるのがサイコ〜じゃん。
スタジオに行って、ちょっと思い立ったことを。思いのほか時間がかかったが、とある人へのプレゼント用音源を仕上げる。喜んでもらえるといいが。
続いて、一昨日、聞かせてもらった朝日の新曲のアレンジ。ピアノで弾き語る感じよりもテンポをぐっと落して、強引にシンコペイトさせて、ヒップホップ的な雰囲気にすることを試みる。ドラムはMPC2000で打ち込み。キックが細かく入る感じはジル・スコットをちょっと意識。そういえば、FLEX LIFEの「19」（岡村トリビュート収録）も似たところがあったな。
コードはアコギのカッティングで一度、弾いてみたものを録音。それを細かくチョップして、キックに合わせて、貼りつけてみた。その上にノードリードでループするシンセのフレーズを。ベースはエレキで普通に弾いてみて、ベーシックのリズムパターンが完成。これをDATに録音して、朝日に聞いてもらうことにした。これ以上、先に進んでも、BPMの設定とシンコペイションの具合が歌と合わない可能性もある。
で、そのDATを持って三軒茶屋に。朝日に手渡す・・・はずが、スタジオに忘れてきてしまった。ゴメンゴメンってことで、新しくできた韓国料理屋で石焼きビビンパ食べて帰宅。03.11
お昼に駒沢公園でアップルズ黒田くんと会う。フレッシュネスバーガーでコーヒー飲んでお喋り。シリアスなことも馬鹿馬鹿しいこともダーッと喋ってしまった。
午後よりスタジオに。家でカセットが聞けないので、スタジオでサンプルカセットを幾つか聞きながら、雑用をこなす。夕方、下北沢に。朝日に会って昨日のDATを渡し、そのままふたりでオトゲノムに・・・と、ビルの階段を昇ろうとしていたら、自転車に乗ったFLEX LIFE青木さんが「アーッ」と言いながら通りすぎていった。人ってなぜか会い出すと続けて会ってしまったりするのが面白い。
それにしても、青木さんの歌は良いです。僕の中では今や、POCOPENやフリーボなおちゃんと並ぶくらい・・・と書けば、ン？と思う人もいるかな。歌の上手い人はたくさんいるけれども、それだけじゃないムードを持っている人、あるいは文体を持っている人というのは決して多くはない。青木さんの歌はリズム感が素晴らしく、かつ日本語の語感の生かし方にセンスを感じる。「それいゆ」の最後の方に入っている「WAR」という曲など、日本語のリズメンブルーズとして、今まで誰もやってなかったことをやっているとも思う。昨今の品のない和製Ｒ＆Ｂディーバ達の1000倍はいいのにな。ホント、もっと聞かれるべき。
オトゲノムで小汲さんとミーティング。それから、とあるスタジオに行って、先日、オーダーしたCD-Rを数百枚受け取る。YAMAUCHIとタイスケマツオのサンプル盤。タクシーでスタジオに戻った後、夜遅く、デザイナーの菅原さんの事務所に。YAMAUCHIのフルアルバム「月の出汐」のジャケット・デザインの最終確認をYAMAUCHI本人とヨーガ・レコーディングズ岩永くんを交えて行う。幾つか変更をオーダーして夜半過ぎに完成。
スタジオ戻って、そのYAMAUCHIとタイスケマツオのプロモーション準備。発売日が何度も伸びているが、どちらも大事なデビュー・フル・アルバム。きちんとプロモーション展開をしないとな。